Christine and the Queens' Human Design: Manifesting Generator 1/3

Kristīne un karalienes' Cilvēka dizains: Manifesting Generator 1/3

Hibrīda dzinējs: manifestācijas ģenerators

Kā Manifestējošais ģenerators Christine and the Queens darbojas ar to, ko Human Design raksturo kā hibrīda motoru: ilgtspējīgu, sakrālo ģeneratora izturību, kas sakausēta ar Manifestora iniciatora dzirksti, kas ir iespējama, kad noteikts sakrālais centrs savienojas ar noteiktu rīkli. Pirmkārt, stratēģija ir atbildēt — gaidīt, kamēr dzīve viņiem atnesīs cilvēkus, iespējas un idejas, nevis dzīties pakaļ. Kad ķermenis dod signālu "uh-huh" (sajūta jā, paātrināšana, zarnu pievilkšana), stratēģijas otrā daļa sākas: informēšana. MG nav saistoši uzaicinājuma gaidīšanas darbībai, ko daži ģeneratori veic. Kristīnes publiskajā darbā šis VAR parādīties kā cilvēks, kurš uztver līdzstrādniekus un idejas, kas nonāk saskarsmē — piemeklējot, uzdodot svešinieku, noklausoties klubā skaņu — un skrienot tai līdzi, stāstot apkārtējiem cilvēkiem, kas notiek reāllaikā, nevis slēpti.

MG enerģija ietver arī tēmu meistarība, izmantojot atkārtojumus. Sakrāls ir veidots, lai gūtu labus darbus, uzkrātu darbu, mēģinot, neveiksmes, pilnveidojot un mēģinot vēlreiz. Katalogs, kas tiek izgudrots no jauna ar vienu mākslinieka vārdu — no Chaleur Humaine līdz Chris līdz La vita nuova līdz Redcar, atbilst sakrālā tipa darbnīcas garam, kas turpina atgriezties pie sola.

Emocionālā autoritāte: paisuma kompass

Izmantojot emocionālo autoritāti, lēmumi tiek pieņemti laika gaitā, nevis vienā mirklī. Instrukcija ir jābrauc uz emociju viļņa — jāpamana, kad šodiena šķiet gaiša un "jā," and tomorrow feels low and doubtful — and never to commit at the crest or the trough. Skaidrība mēdz ienākt kaut kur mierīgākā vidū, ja reiz ir jūtami abi viļņa gali. Māksliniekam, kura darbā ir pārņemts sirdssāpes, plūstamība un eiforija, tas VARĒTU izskatīties kā rakstīšana caur stāvokļiem, nevis pret tiem: dziesmu izsekošana emocionālos gadalaikos, atgriešanās pie viena un tā paša lirikas ar atšķirīgu ķermeņa sajūtu un materiāla izlaišana tikai pēc tam, kad tas ir bijis pietiekami ilgi, lai justos iedzīvojies zarnās.

1/3 profils: izmeklētājs satiek mocekli

1/3 profils savieno izmeklētāju ar mocekli.

1 rinda vēlas stabilu zināšanu pamatu. Tā pēta, dziļi nirst un klusi veido privātu skatījumu pirms publiskas uzstāšanās. Kristīne ir publiski pazīstama ar to, ka viņa ir izteikta un interesējas par amatniecību — deju, dziesmu rakstīšanu, kostīmiem, identitāti, horeogrāfiju — kas atbilst 1 rindas vajadzībām, lai pirms pārcelšanās saprastu pamatprincipus.

3 rindiņas mācās, darot un saskaroties ar lietām. Tā ceļš ir eksperimentāls, un zināma publiska klupšana ir daļa no mācību programmas. Tas VARĒTU izskaidrot gatavību izlaist materiālu (Redcar / Les Vedettes), kas nesanāca tā, kā agrāk ieraksti — 3 rindiņu nolasīšanas kļūme kā dati, nevis spriedums, un līnijas elastīgā puse ļauj darbu atgriezties nākamajā eksperimentā.

Kopā 1/3 dažkārt tiek saukta par "pētnieku, kurš var izturēt šo lauku": studiju pamats apvienojumā ar izmēģinājumu un kļūdu pielāgošanās spēju, kas ir labi piemērots māksliniekam, kurš turpina izgudrot, nezaudējot privāto smaguma centru.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Šeit netika norādīts konkrētais Inkarnācijas krusts. Krusts ir plašāka dzīves tēma — "kāpēc es esmu šeit, šajā ķermenī, šajā kultūrā?" slānis — un, lai aprēķinātu, būtu nepieciešams apzinātais un neapzinātais Saules un Zemes izvietojums. Bez tā visaptverošais dzīves mērķis joprojām ir atklāts jautājums, taču tips, stratēģija, autoritāte un profils joprojām ieskicē, kā dizains ir paredzēts: reaģēt, informēt, pagaidīt emocionālo vilni, padziļināti pētīt, publiski izgāzties un turpināt veidot.