Klaudio Monteverdi cilvēka dizains: projektors 1/4

Klaudio Monteverdi cilvēka dizains: projektors 1/4

Enerģijas veids: projektors

Kā projektors, Monteverdi dizains liecina, ka viņš bija šeit, lai redzētu, vadītu un vadītu, nevis radītu un uzturētu enerģiju, izmantojot tikai izvadi. Projektori darbojas kā dabiski ceļveži, un to dāvana ir ap tiem esošo talantu, sistēmu un trajektoriju atpazīšana, pēc tam piedāvājot izsmalcinātus ielūgumus uz efektīvākiem un saskaņotākiem darba veidiem. Vēsturiski Monteverdi tiek saukts nevis par izgudrošanu no nekā, bet gan par to, ka viņš nosauca un formulēja kaut ko, kas jau ir rosinošs savā laikmetā: vēlīnās renesanses polifonijas robežas un vajadzību pēc jaunas mūzikas valodas. Cilvēka dizaina izteiksmē šī ir būtiskā projektora darbība, kas izgaismo to, kas bija gatavs parādīties, un virza uz to sava laika dziedātājus, spēlētājus un mecenātus.

Viņa darbs pie jaunās operas (īpaši L'Orfeo un L'incoronazione di Poppea) un viņa seconda prattica raksti pozicionē viņu kā cilvēku, kurš rūpīgi pētījis sistēmas un pēc tam piedāvājis efektīvāku veidu, kā tās veikt. Projektora ieguldījumam ir tendence iegūt meistarību un atzinību, nevis brutālu darbu.

Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu

Projektora stratēģija ir gaidīt, līdz tiks atpazīts un jautāts, pirms piedāvā norādījumus. Monteverdi karjera šajā gaismā ir pārsteidzoša. Viņš ne vienmēr strādāja stabilā tiesā un piedzīvoja patiesas grūtības, tostarp sievas zaudēšanu un grūtu periodu Mantujā, pirms tika uzaicināts uz Venēciju, kur viņš galu galā kļuva par maestro di cappella Sv. Marka bazilikā. HD interpretācijā garie, necilie Mantuas gadi un vēlākais Venēcijas pacēlums atspoguļo projektora loku: dāvanas ir īstas, taču tās pilnībā izpaužas tikai tad, kad pareizā sistēma izsniedz īstu ielūgumu.

Iestāde: liesa

Liesas autoritāte ir vecākā ķermeņa diagrammā, kas saistīta ar instinktu, veselību, izdzīvošanu un tūlītējām zināšanām. Liesas lēmumi tiek pieņemti momentā, jūtami ķermenī, nevis apzināti. Komponistam, kurš pārdzīvo mēri, karus un mainīgu aizbildnību, šī autoritāte iesaka precīzi pielāgot to, kas šobrīd muzikāli vajadzīgs. Monteverdi atsaucība uz tekstu, emocijām un dramatiskām situācijām, viņa princips, ka mūzikai ir jākalpo nozīmei, nevis otrādi, var tikt nolasīts kā liesas paraksts: ķermeņa izjūta par to, kas ir piemērots tagad veidojot mākslu.

Profils: 1/4 pētnieks/oportūnists

1/4 profils, ko dažkārt sauc par pētnieku ar pamatu, apvieno 1. līnijas nepieciešamību pēc dziļas izpētes un stabilu zināšanu bāzi ar 4. līnijas spēju draudzīgai, oportūnistiskai tīklošanai. Izmeklētājs ir rūpīgs, strādīgs un nevēlas celties uz nestabilas zemes. Oportūnists gūst iespējas caur attiecībām un iekšēju uzticēšanos Mēness ciklam. Šis profils kopā iesaka kādu, kurš mājasdarbus veic privāti un pēc tam, izmantojot laimīgu savienojumu tīklu, iznes darbu pasaulē. Šim profilam lieliski iederas Monteverdi studiju gadi viņa priekšgājēju (Josquin, Palestrina, Wert) metožu apguvē un viņa turpmākā virzība uz kaut ko jaunu, izmantojot Gonzaga un vēlāk Venēcijas Republiku.

Inkarnācijas krusts

Netika sniegts neviens konkrēts Inkarnācijas krusts, tāpēc detalizēta lasīšana šeit būtu spekulatīva. Parasti projektora krusts tiek veidots, balstoties uz citu personu atpazīšanu, uzaicinājumu un norādījumiem, kas joprojām atbilst iepriekš minētajām tēmām.

Kā tas var parādīties publiski

Izlasot šo dizainu, Monteverdi dzīve iesaka: (1) padziļinātu izpēti pirms runāšanas (1. rindiņa), (2) paļaušanos uz attiecībām un laiku, lai darbu virzītu uz priekšu (4. rinda un projektora stratēģija), (3) māksla, kas radīta, pielāgojoties pašreizējam brīdim (Splenic), un (4) ceļvedis, kas varētu redzēt, kurp varētu doties uz nākamo mūzikas laikmetu (provitektors).

Izsakoties HD izteiksmē, dzīve tiek veidota tā, lai to atpazītu, bieži vien pēc ilgas gaidīšanas, kā tā, kas sistēmai parādīja, kur tā varētu virzīties tālāk.