Dana Endrjūsa, dzimusi Kolinsā, Misisipi štatā un kuru atceras ar pārsteidzošu darbu 1940. un 1950. gadu Holivudā, piedāvā aizraujošu konfigurāciju
Danas Endrjūsas cilvēka dizains: projektors 5/1
Dana Endrjūsa, dzimusi Kolinsā, Misisipi štatā un atcerējās ar pārsteidzošu darbu 1940. un 1950. gadu Holivudā, piedāvā aizraujošu konfigurāciju Human Design sistēmā. Kā projektors ar 5/1 profilu un liesas autoritāti, viņa dizains norāda uz kādu, kas ir izveidots nevis lai uzsāktu darbību, bet lai redzētu, vadītu un saņemtu atpazīstamību par viņa piedāvāto uztveri.
Enerģijas veids un amp; Stratēģija: projektors
Projektori veido aptuveni 20–22% iedzīvotāju, un to enerģētiskais raksturs būtiski atšķiras no ģeneratoru vai manifestatoru rakstura. Tā vietā, lai radītu savu ilgtspējīgo dzīvības spēku caur sakrālo centru, projektori darbojas kā ceļveži — tie ar ievērojamu precizitāti lasa citus cilvēkus, citas sistēmas, citas enerģijas. Viņu dzīves stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu gan attiecībās, gan lomā, gan sadarbībā, gan telpā. Viņi plaukst, ja tiek atzīti un aicināti; viņi izdeg, kad neaicināti virzās uz priekšu.
Publisks personāžs tas var izskatīties kā aktieris, kuru bieži lomā, režisēja vai aizstāvēja citi, kuri atzinuši viņa īpašo kvalitāti. Endrjūsu uz filmu 20th Century Fox atveda režisors Henrijs Kings, kurš viņā ieraudzīja kaut ko tādu, ko studijas sistēma vēl nemeklēja. Viņš nevirzījās ceļā uz zvaigzni — viņš tika vairākkārt izvēlēts, sākot ar izrāvienu filmā The Westerner (1940) un nostiprināja Oto Premingera filma Laura (1944) un Viljama Vailera filma The Best Years of Our Lives46. Šis paraugs, kā tikt uzaicinātam, atpazītam no citu cilvēku redzējuma, ir mācību grāmatas projektora pieredze.
Iekšējā autoritāte: liesa
Liesas iestāde ir vecākā, instinktīvākā lēmumu pieņemšanas sistēma organismā. Tas runā caur ķermeņa pirmo reakciju — viegluma sajūtu, brīdinājuma čukstu, tūlītēju "jā"; vai "nē" that comes in the moment and is gone if not heeded. Projektori ar liesas autoritāti ir aicināti pieņemt lēmumus, pamatojoties uz intuitīvu atpazīšanas momentu, nevis emocijām (Emotional Solar Plexus) vai prāta spriešanu (Ego/Identity).
Darba dzīvē tas bieži nozīmē ātru, gandrīz jau iepriekš apzinātu izvēli par lomām, līdzstrādniekiem un vidi. Endrjūss bija pazīstams ar instinktu pēc materiāla, kas atbilstu viņa konkrētajam atturīgās intensitātes zīmolam — morāli neviennozīmīgajam detektīvam, vīlušajam veterānam, vajātajam ikvienam. Viņa labākajiem priekšnesumiem ir tāda īpašība, ka kāds ainā ir viņa ķermenī, nevis veic domāšanu. Šī ķermeņa patiesība ir liesas paraksts.
Profils: 5/1 — ķeceris / izmeklētājs
5/1 ir viena no sarežģītākajām līniju kombinācijām. 5. rindiņa (ķeceris/problēmu risinātājs) satur projekcijas lauku — cilvēki savas cerības, cerības un problēmas projicē 5. līnijas personai, kas var justies tā, it kā tiktu uzcelta uz pjedestāla un pēc tam no tā notriekta. Pirmā līnija (pētnieks) ir pamats: dziļa vajadzība izprast lietu iekšējo darbību, lai pirms došanās ārā ir jābūt stabilam, izpētītam pamatam.
Kino aktierim 5. rinda var nolasīt kā zināms magnētisms uz ekrāna — skatītāji projicē identifikāciju uz 5. rindas seju. Endrjūsam piemita tieši šī īpašība: sava veida tukša vīrišķība, kurā parasti vīrieši varēja sevi projicēt un kas sievietēm varēja šķist noslēpumaini pieejama. 1. rindiņa parāda viņa labāko darbu metodisko, iekšējo kvalitāti — rūpīgu sēru izpēti grāmatā Mūsu dzīves labākie gadi, slāņveida aizdomas par Lauru.
Inkarnācijas krusts
Tā kā Inkarnācijas krustam ir nepieciešams precīzs dzimšanas laiks un tas šeit netika norādīts, pilnu iemiesojuma tēmu nevar norādīt. Tomēr projektora stratēģija, liesas autoritāte un 5/1 profils kopā apraksta personu, kuras dzīves mācība irgaidīt atzinību, uzticēties ķermeņa pirmajai atbildei un nēsāt citu cilvēku projicēto lauku' cerības — konfigurācija, kas ļoti labi atbilst ekrāna klātbūtnei, ko sabiedrība juta cieši pazīstama.