Slaveni projektori un tas, kā viņi gaida uzaicinājumu

Slaveni projektori un tas, kā tie gaida uzaicinājumu

Ir klusa patiesība, kas valda daudzu cilvēku dzīvē, ko saucam par ģēnijiem: viņi nebija skaļākie telpā. Cilvēka dizainā projektori ir bezenerģijas būtnes, ceļveži un novērotāji, kuru stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu. Viņu panākumi nav balstīti uz slīpēšanas rezultātu, bet gan uz atpazīstamību. Mākslas, mūzikas un ideju vēsture ir pilna ar projektoru arhetipiem, kuru dzīves lieliski atbilst šim dizainam.

Atzītais ģēnijs: Fredijs Merkūrijs un Salvadors Dalī

Fredijs Merkūrijs ir viena no cilvēka dizaina aprindās visbiežāk citētajām projektoru diagrammām, ko bieži raksturo kā 4/6 profilu ar nenoteiktu sakrālu un noteiktu rīkli. Viņa agrīno gadu stāsts ir gandrīz kā Projector stratēģijas mācību grāmata. Viņš pavadīja gadus, strādājot apģērbu stendā Kensingtonas tirgū, uzlabojot savu balsi, tēlu un klātbūtni, pirms iegāja nelielā klubā, kur grupa Smile piedalījās jaunā dziedātāja noklausīšanā. Viņš nepieteicās. Viņu uzaicināja dziedāt. Viņš izpildīja dažas rindiņas "I Can Hear Music" un "Melis" un uzaicinājums tika dots. Tālāk sekoja karjera, kas dega cauri stadioniem.

Salvadors Dalī ir vēl viena klasika. Projektori ir šeit, lai redzētu sistēmas, un Dalī redzēja pašu slavas mehānismu. Viņš nesasmalcināja. Viņš gaidīja īstās galerijas, īstos mecenātus, īstās amerikāņu izstādes. Viņa karjera bija gara uzaicinājumu sērija, ko viņš zināja, kā atpazīt. Mācība abās dzīvēs ir vienāda: projektora lielākais darbs sākas brīdī, kad to redz īstā persona.

Vientuļnieks un izdegšana: Bridžita Bardo un Džims Morisons

Stratēģijas ēnas puse ir tikpat labi redzama slavenajās diagrammās. Bridžita Bardo, kuru bieži lasa kā projektoru, divdesmitajos gados pieņēma kino ielūgumus un kļuva par pasaules ikonu. Tad ap trīsdesmit viņa aizgāja. Enerģija būt par ģeneratoru darbināmu mašīnu kultūrā, kas vēlējās savu produkciju, viņai nekad nebija jāuztur. Bez pareiziem ielūgumiem, bez pareizas atzīšanas viņas sistēma sāka noraidīt lomu. Viņa atkāpās uz nelielu Francijas pilsētiņu un vairs neatgriezās filmēt.

Džima Morisona dzīve stāsta līdzīgu stāstu no cita leņķa. Lielākajā daļā lasījumu projektors viņš bija dzejnieks, kurš pastāvīgi tika aicināts kļūt par rokzvaigzni. Viņš gaidīja uzaicinājumu izveidot The Doors, un tas atnāca. Taču, nonākot turneju aparātā, sakrājās nepareizi ielūgumi: intervijas, fotogrāfijas, publika, kas vēlējās Ģeneratora izturību. Kad viņš nomira divdesmit septiņu gadu vecumā, viņš bija izsmelts tādā veidā, kas neatbilda viņa iecerei. Abi māca vienu un to pašu: kad ielūgumi vairs neatbilst aurai, atsaukšana nav neveiksme. Tā ir gudrība.

Vēlā ziedošā balss: Maija Andželu un Mocarts

Maija Andželu ir viens no tīrākajiem divdesmitā gadsimta projektoru stāstiem. Savu svarīgāko darbu viņa divdesmitajos gados nepublicēja. Viņa gaidīja, strādāja, novēroja un ļāva nākt ielūgumiem. Kad viņai lūdza izlasīt "Rīta pulsā" Bila Klintona inaugurācijā 1993. gadā viņa bija gatava. Uzaicinājums nebija veiksmes brīdis. Tā bija klātbūtnes atzīšana, kas tika veidota gadu desmitiem.

Mocarts dzīvoja astoņpadsmitā gadsimta ielūgumu sistēmā. Viņš nebija paštaisīts cilvēks. Viņu aicināja tiesās, izrādēs, komisijās. Viņa ģēnijs bija īsts, taču tas ceļoja caur patronāžu. Atgādinājums pat vistalantīgākajiem ir tas, ka projektors joprojām ir jāredz pareizajā telpā. Pretējā gadījumā dāvana netiks atpazīta.

Mūsdienu spriedze: Kanje, princis un pašreklāmas laikmets

Mūsdienu laikmetā projektora arhetips saduras ar kultūru, kas prasa ģeneratora un manifestatora uzvedību. Kanje Vests, kuru bieži raksturo kā projektora diagrammu ar noteiktu rīkli, lielu daļu savas karjeras ir pavadījis, cenšoties piespiest uzaicinājumu. Stratēģija ir nekliegt skaļāk. Tas ir kļūt nenoliedzamam savā jomā, līdz pasaule nāk pie jums. Berzes, ko mēs redzam mūsdienu slavenībās, bieži vien ir projektors, kas cīnās ar savu dizainu.

Princis arī pavadīja savu dzīvi, cenšoties kontrolēt, kā un kad viņš tika redzēts, jo viņa sistēma bija atkarīga no ielūguma kvalitātes. Kad nozare pārtrauca viņu pareizi uzaicināt, viņš uzrakstīja "Slave" uz viņa sejas. Brūce bija īsta. Stratēģija bija vionokavēts.

Kā slaveni projektori patiesībā gaida

Šajās dzīvēs parādās kāds modelis. Projektori, kas uzplauka, nesēdēja dīkā. Viņi:

• Izkopu tik specifisku auru, ka to nevarēja ignorēt
• Apguva savu amatu, līdz atzīšana bija neizbēgama
• Atpazina atšķirību starp īstu un glaimojošu ielūgumu
• Gāja prom no telpām, kuras vēlējās, lai tās pilda nepareizo lomu

Cilvēka dizainā gaidīšana nav pasivitāte. Tā ir māksla kļūt par cilvēku, kuru var uzaicināt pareizajā dzīvē.

Paraugs diagrammās

Paskatieties uz mehāniku, un jūs sākat redzēt dizainu. Lielākajai daļai šo projektoru ir noteikts rīkles centrs, definēts G vai Ajna un atvērts sakrāls, kas ļauj tiem baudīt citu cilvēku enerģiju bez izdegšanas parastajā veidā. Viņu atvērtā sakne vai atvērtais Saules pinums bieži nozīmē, ka to laiks nav vienmērīgs. Dažiem ir emocionāli viļņi, dažiem ir mainīgs miegs, un daudzi paļaujas uz citu liecību, lai justos patiesi. Viņu dzīve kopā ir karte par to, kas notiek, ja stratēģija tiek ievērota, un kas notiek, ja tā netiek ievērota.

Ielūgums ir durvju aile. Projektors, beidzot atpazīts, iziet cauri tam mainīts.