Džakomo Pučīni cilvēka dizains: ģenerators 6/3

Džakomo Pučīni cilvēka dizains: 6/3 ģenerators

Džakomo Pučīni, Toskānas komponists, kura operas (La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Turandota) joprojām aptur skatītājus, saskaņā ar viņa diagrammu bija ģenerators ar 6/3 autoritāti. Izlasiet cilvēka dizaina objektīvu, viņa dzīve un darbs sakrīt ar šo dizainu.

Enerģijas veids: ģenerators

Ģeneratori ir pasaules būvētāji. Tie ir paredzēti, lai izdalītu ilgstošu, magnētisku dzīvības spēku, kad viņi dara to, kas tos apgaismo, un atpūsties, kad tie nav. Viņi veido aptuveni 37% iedzīvotāju, taču tie veido lielāko daļu darbu, kas faktiski tiek tiek būvēts. Viņu aura ir atvērta un aptveroša, ievelkot sevī dzīvību un pēc tam reaģējot no dziļas vitalitātes akas.

Pučīni karjera tam gandrīz lieliski atbilst. Viņš nebija tāds ātri uzplaiksnījošs brīnumbērns kā Mocarts; viņš bija lēni degošs amatnieks. Viņš gadiem ilgi metodiski strādāja pie katras partitūras, pārskatīja, pārrakstīja, atsakoties norēķināties. Šī izturība — spēja gadiem ilgi darboties vienā operā — ir klasiska ģeneratora degviela: vienmērīgs sakrālais dzinējs, kas, kad to ieslēdz patiesa vēlme, darbojas un darbojas.

Stratēģija: atbildēt

Ģeneratora stratēģija ir reaģēt, nevis iniciēt. Tā vietā, lai meklētu iespējas, Ģenerators gaida, kad parādīsies dzīvība, un tad saka ķermeņa "uh-huh". vai "uh-uh."

Pučīni ceļš bija ļoti atsaucīgs. Viņš neuzbruka Milānai, paziņojot, ka būs komponists. Instead, he walked into a local performance of Aida as a young man, heard what opera could be, and his whole body said yes. Šī vienīgā atbilde novirzīja viņa dzīvi, un pēc tam viņš izveidoja virkni darba, reaģējot uz pasauli — uz stāstiem, sievietēm, kuras viņš mīlēja, uz skumjām, uz Luku, uz skatuves. Lieliskie Pučīni libreti (bieži ar Luidži Iliku un Džuzepi Džakosu) šķiet kā dziļi atbildēts materiāls, nevis intelektuālas konstrukcijas.

Autoritāte: sakrālā

Sakrālais centrs ir ģeneratora spēka mītne. Kad sakrālā būtne ir pareizi iesaistīta, ķermenis pats zina — caur zarnu skaņām, caur jūtamu atvērtības vai sasprindzinājuma sajūtu, caur vienkāršu "mmm-hmm" vai "uhn-uhn" nervu sistēmu.

To gandrīz var dzirdēt Pučīni mūzikā. Viņa slavenākie mirkļi nav gudri; tie ir jūtami. "O mio babbino caro," "Nessun dorma," "Un bel dì" — tās ir sakrālās melodijas. Viņi apiet prātu un sit pa vēderu. Viņš uzticējās ķermeņa zināšanām savā amatā, veidojot frāzes pēc instinkta, līdz tās iekrita klausītāja zarnās.

6./3. profils: paraugs / moceklis

6/3 profils ir aizraujoša kombinācija. 6 ienes Objective Observer — cilvēku, kurš stāv nedaudz augstāk par dzīvi, skatās, uzņem pilnu trīsdimensiju attēlu un piedāvā to atpakaļ kā gudrību. 3 — moceklis — kāds, kurš mācās, saskaroties ar lietām, mēģinot, kļūdoties un reālās dzīves sadursmēs.

Pučīni iemieso abas puses. Būdams 3 rindu, viņš paklupa, cieta neveiksmi un publiski cieta: viņš tika bankrotēts, viņa opera Madama Butterfly bija fiasko 1904. gada pirmizrādē, viņa personīgā dzīve bija pilna ar bēdām un sarežģītām mīlestībām. Viņš mācījās grūtākajā ceļā, atkal un atkal. Būdams 6 rindu, viņš pārveidoja šo pieredzi darbā, kas kļuva par tieksmīgu — operām, ar kurām sevi mēroja citi komponisti. 6/3 bieži vispirms izdzīvo stundu un tikai pēc tam kļūst par modeli.

Inkarnācijas krusts

Konkrēts iemiesojuma krusts netika sniegts, tāpēc šajā lasījumā galvenā uzmanība tiek pievērsta veidam, stratēģijai, autoritātei un profilam. Cilvēka dizainā krusts ir dziļāka "dzīves tēma" iemiesojums — un nākotnes diagrammas aprēķins pievienotu vēl vienu slāni šim cilvēka portretam, kura sakrālā, atsaucīgā, pārbaudītā un galu galā modeļa cienīga enerģija veidoja veselu mūzikas laikmetu.