Džuljetas Masinas cilvēka dizains: projektors 6/2

Džulietas Masinas cilvēka dizains: projektors 6/2

Cilvēka dizainā Džuljeta Masina ir projektors ar 6/2 profilu un liesas autoritāti. Katrs no šiem elementiem piedāvā objektīvu, caur kuru var lasīt īpašības, ko viņa ienesa savā mākslā, un sabiedriskās dzīves ritmu, paturot prātā, ka Human Design piedāvā interpretāciju, nevis biogrāfiju.

Veids un stratēģija: projektors, kurš tika uzaicināts

Projektori veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju, un tie ir paredzēti, lai vadītu, atpazītu un vadītu citu cilvēku enerģiju. Viņu stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu, un viņu dāvana slēpjas redzēšanā — cilvēku, situāciju un darāmā darba lasīšanā. Masinas gadījumā tas simboliski parādās viņas mākslinieciskajā dzīvē. Viņa nebija savu filmu arhitekte; šī loma piederēja viņas vīram un režisoram Federiko Fellīni. Tā vietā viņa tika atpazīta un uzaicināta kadrā, kur viņas redze un emocionālā inteliģence kļuva par filmām& # x27; īsts dzinējs. Cilvēka dizaina izteiksmē projektors bieži uzplaukst visvairāk, kad ģenerators vai manifestatora iniciators redz viņu dāvanu un aicina to uz priekšu. Fellīni slaveni apgalvoja, ka dažas no savām lielākajām lomām ir veidojis ap viņas seju, viņas gaitu un mazo, gandrīz bērnišķīgo klātbūtni — tas ir spilgts piemērs tam, ka projektors tiek redzēts un virzīts uz viņas mērķi.

Autoritāte: liesas intuīcija momentā

Splenic Authority ir vecākā, instinktīvākā lēmumu pieņemšanas forma cilvēka dizainā. Tas runā caur ķermeni tiešajā tagadnē: drošības vai briesmu sajūta, kluss jā vai nē, zināšanu uzplaiksnījums, ko nevar pamatot. Masina uzstāšanās bieži tiek raksturota kā instinktīva, neaizsargāta un neaprēķināta. Neatkarīgi no tā, vai spēlējot iepletās acis Gelsomina La Strada vai cerības pilno, slikti izturēto Kabīriju, viņa ienesa intuitīvu klātbūtni, kas liecināja par sava veida ķermenisko klausīšanos — tieši tādu inteliģenci, kādu saka liesa. Viņas žestos nav nekāda mēģinājuma; sajūta vispirms nāk caur ķermeni un tikai pēc tam sasniedz seju. Dzīvē šis pats instinkts, iespējams, vadīja viņas klusākās izvēles, tostarp viņas ilgstošo, uzticīgo sadarbību ar Fellīni, ko daudzi viņai tuvi cilvēki raksturoja kā vienmērīgu, gandrīz bezvārdu atzinību, nevis dramatisku romānu.

Profils 6/2: lomas modelis miera stāvoklī

6/2 nes paradoksu dzīvot trīs posmos: subjektīvā, atrautajā bērnības 2. rindā; lēna, vērīga kāpšana pa 6. līniju uz objektīvas parauga platformas; un, ar vecumu, iespēja nokāpt no šīs platformas, lai gudrāk atkāptos. Masina karjera izseko šo loku gandrīz neprātīgi. Viņas agrīnie gadi iezīmējās ar radio un nelielām teātra daļām, kur viņa apguva savu amatu relatīvi neredzamā stāvoklī. La Strada slava ieradās 1954. gadā, kad viņai jau bija trīsdesmit — pietiekami vēlu, lai ieteiktu 6. līnijas laiku, nevis meteorisku kāpumu. Ar savām vēlākajām filmām viņa nesa klusu autoritāti kādam, kurš bija skatīts un atpazīts un kurš savās pēdējās desmitgadēs bija sācis atkāpties no uzmanības centrā ar tādu pašu cieņu, kādu vienmēr bija nesušas viņas lomas.

Kopumā viņas Projektora stratēģija, Splenic Authority un 6/2 Profile apraksta nevis dzīvi, kurā ir paša radīts spēks, bet gan atpazīšana, uztveršana un lēna, iemiesota gudrība — tāda veida klātbūtne, kas bija tikai jāredz, lai veiktu savu darbu.