Heitors Vilja-Loboss bija viens no ražīgākajiem divdesmitā gadsimta komponistiem, atstājot aiz sevis darbu, kas apvienoja Eiropas klasisko apmācību ar th.
Heitora Vilja-Lobosa cilvēka dizains: Manifesting Generator 3/5
Heitors Vilja-Loboss bija viens no ražīgākajiem divdesmitā gadsimta komponistiem, atstājot aiz sevis darbu, kas apvienoja Eiropas klasisko apmācību ar neapstrādātām, ritmiskām Brazīlijas populārās mūzikas faktūrām. Cilvēka dizaina ziņā viņa dizains kā izpaužu ģenerators ar sakrālu autoritāti un 3/5 profilu piedāvā pārliecinošu objektīvu, caur kuru var aplūkot enerģiju, impulsu un netradicionālo ceļu, kas veidoja viņa muzikālo mantojumu.
Enerģijas veids: izpausmes ģenerators
Manifestējošie ģeneratori ir hibrīda tips — tiem ir ilgtspējīga, darba enerģija kā ģeneratoram ar manifestatora iniciējošu dzirksti. Tie ir paredzēti, lai ātri pārvietotos, apgūtu vairākas lietas un izlaistu darbības, kas jāveic citiem veidiem. Tiek ziņots, ka Villa-Lobos savas dzīves laikā komponēja vairāk nekā 2000 darbu, kas liecina par tieši šādu efektīvu, daudzpavedienu radošo dzinēju. Viņš nepalika vienā žanrā, vienā formā vai vienā nacionālajā tradīcijā; viņš piedāvāja simfonijas, operas, kamermūziku, ģitāras skaņdarbus, filmu partitūras un izglītojošas dziesmu grāmatas. Šī nemierīgā, daudzvirzienu izvade ir raksturīga MG enerģijas modeļa iezīme, īpaši, ja tā ir savienota pārī ar sakrālo motoru.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStratēģija: atbildēt
Izpausmes ģeneratora stratēģija ir gaidīt, lai atbildētu, nevis uzsākt. Lietas, kas nonāk MG laukā — iespējas, cilvēki, skaņas, vietas — nes dzirksteli, kas iedarbina to dzinēju. No publiskajiem ierakstiem Villa-Lobos dzīve liecina par pārsteidzošu atsaucību: jaunībā viņu elektrizēja Vāgnera mūzikas klausīšanās, un vēlāk viņa ceļojumi pa Brazīlijas interjeru, atsaucoties uz tautas koriem, modinhām un vietējām melodijām, kļuva par viņa skaņdarbu galveno degvielu. Viņa raksturīgā sērija Bachianas Brasileiras var tikt lasīta kā radoša atbilde uz jautājumu, ko viņš uztvēra no savas vides: kā Bahs un Brazīlija varētu runāt viens ar otru? Viņš neizgudroja šo jautājumu no nekā — tas nāca, un viņa dzinējs tam atbildēja ar jaudīgu, iemiesotu "jā".
Autoritāte: sakrālā
Sakrālā autoritāte runā caur ķermeņa zarnām — viscerālu, šī brīža "uh-huh" vai "uhn-uhn." Tā ir paša dzīvības spēka autoritāte, kas paredzēta darbam, ko ķermenis var viegli uzturēt. Komponistam tas varētu izpausties kā spēcīga fiziska piespiešana rakstīt, sajūta, ka mūzika kustas caur ķermeni, nevis tiek konstruēta galvā. Vilja-Loboss bija pazīstams ar to, ka strādāja ar neparastu ātrumu un izturību, bieži stundām ilgi komponējot pie klavierēm, un viņa darbs bija mazāk intelektuālas teorijas rezultāts, nevis iemiesota, gandrīz atlētiska saikne ar skaņu. Sakrālajai autoritātei nav nepieciešams ilgs lēmumu pieņemšanas process — tā vienkārši pārvietojas, kad kaut kas ir pareizi.
Profils: 3/5 — moceklis un ķeceris
The 3/5 profile combines two lines that thrive on impact. 3. līnija mācās, izmantojot izmēģinājumus, kļūdas un tiešu saskarsmi ar pasauli; 5. rindiņa paredz jomu, ko citi uzskata par praktisku, pat ķecerīgu norādījumu. Villa-Lobos formāli nav studējis kompozīciju konservatorijā, un viņa agrīnos, disonējošos, Bartoka iespaidotos darbus Brazīlijas muzikālā iestāde uzņēma skeptiski. Viņa "ķeceris" projekcija viņus galu galā uzvarēja. Tikmēr viņa 3. līnija viņu fiziski veda cauri Brazīlijai, ielās, laukumos un attālos reģionos, kur viņš klātienē eksperimentēja ar tautas materiāliem, pirms to destilēja savā idiomā.
Piezīme par Inkarnācijas krustu
Konkrēts iemiesojuma krusts šim lasījumam netika nodrošināts, tāpēc šķērsgriezums šeit ir izlaists. Cilvēka dizainā krusts ir dzīves tēma — loma, ko cilvēks šeit iemieso, un bez tā mēs paļaujamies uz veidu, autoritāti un profilu kā savu interpretācijas ietvaru.
Kā tas var parādīties viņa darbā
Kopumā šis dizains liecina par komponistu, kura milzīgā darbība nebija no augšas uzspiesta disciplīna, bet gan reakcija uz pasauli, kas viņam turpināja nodot materiālu. Viņa sērija Choros, viņa Bachianas, viņa ceļojumi, viņa veiktās Brazīlijas mūzikas izglītības reformas — katru no tām var nolasīt kā dabisku enerģijas veida aizplūšanu, kas, pareizi reaģējot, pārvietojas ar neparastu efektivitāti un ietekmi.t, projicējot uz risinājumu orientētu redzējumu (5. rindiņa), kas citiem galu galā bija jāatpazīst.