Igora Stravinska Cilvēka dizains: Ģenerators 3/6

Enerģijas veids: ģenerators

Stravinska cilvēka dizaina tips ir ģenerators, visizplatītākais tips uz planētas, ko nosaka dziļa, ilgtspējīga sakrālās dzīvības spēka enerģijas aka. Ģeneratori nav šeit, lai dzītu dzīvi ar varu; viņi ir šeit, lai iesaistītos tajā, ko viņiem piedāvā dzīve, ieguldītu enerģiju darbā, ko viņi mīl, un ar šo iesaistīšanos izveidotu kaut ko paliekošu. Stravinska iznākums ir pārsteidzoši piemērots šim attēlam. Milzīgais baletu, operu, orķestra darbu, kamerskaņdarbu un sērijveida skaņdarbu apjoms, ko viņš producējis vairāk nekā sešu gadu desmitu laikā, ir tāds ražīgs, izturīgs radošais dzinējspēks, kas saistīts ar ģeneratoru. Viņa tips būtībā ir saistīts ar darbu un gandarījumu, ko sniedz, darot to, kam ķermenis ir sagatavots.

Stratēģija: atbildēt

Ģeneratora stratēģija ir reaģēt, nevis uzsākt. Tā vietā, lai piespiestu lietas būt, Ģeneratori gaida, kad viņiem atnāks dzīvība, un tad atbild godīgi. Stravinska karjera to lieliski ilustrē. Viņš neuzsāka sevi kā revolucionāru; viņu efektīvi atklāja Sergejs Djagiļevs un balets Russes, un viņa seismiskākie darbi, tostarp Ugunsputns, Petruška un Pavasara rituāls, tika saņemti kā atbildes uz konkrētiem pasūtījumiem. Kad dzīve viņam kaut ko jautāja, viņš atbildēja, un atbildes pārveidoja divdesmitā gadsimta mūziku.

Autoritāte: sakrālā

Stravinska autoritāte ir sakrāla, tas nozīmē, ka viņa lēmumu pieņemšana izriet no ķermeņa reakcijas, kas ir nepārprotama "uh-huh". vai "uh-uh" signālu, nevis no galvas. Viņa mākslā tas izpaužas kā komponists, kurš vairāk uzticējās saviem instinktiem attiecībā uz ritmu, faktūru un pulsu, nekā uzticējās teorijai vai modei. Sakrālā autoritāte ir ķermeņa gudrība, un Stravinska modernisma darbam piemīt īpašība, ka tas tiek vadīts no zarnām: ritmisks, fizisks un viscerāls, nevis tīri intelektuāls. Viņš bija pazīstams ar tastatūras pārskatīšanu, kā to bieži dara sakrālie tipi, līdz ķermenis teica, ka darbs ir paveikts.

Profils: 3/6 (pētnieks/lomu modelis)

3/6 profils, ko dažreiz sauc par "mocekli/lomu modeli"; vai "Pētnieks/lomu modelis," apraksta dzīvi, ko veido pārbaudījumi un atklājumi, kas kulminācijā kļūst par piemēru, uz kuru citi raugās. Trešā līnija mācās, saduroties ar lietām, eksperimentējot un nokrītot. Sestā līnija iet cauri trim fāzēm: aptuveni pirmie trīsdesmit ķermeņa izmēģinājumu un kļūdu gadi, sevis atklāšanas atcelšanas periods un vēlākais "kalnā"; publiskā atskaites punkta fāze. Stravinska karjera atspoguļo šo arhitektūru. Viņš piedzīvoja agrīnās eksperimentālās fāzes ar krievu tautas materiālu un satricinājumu no Pavasara rituāla, izgāja cauri izstāšanās un no jauna izgudrojumam Šveicē, Francijā un Amerikas Savienotajās Valstīs ar neoklasicisma un pēc tam sērijveida fāzēm, un vēlākajos gados nepārprotami sēdēja kalnā kā viens no modernās mūzikas izcilākajiem atskaites punktiem.

Inkarnācijas krusts

Konkrēts Inkarnācijas krusts šajā diagrammā nav pieejams. Krusts cilvēka dizainā ir augstāks tematiskais mērķis, unikāla vārtu un kanālu kombinācija, kas veido dvēseles līmeņa dzīves tēmu. Neatkarīgi no tā precīzās konfigurācijas, neatkarīgi no precīzās konfigurācijas viņa dzīves tematiskā forma bija nepārprotama: Ģenerators, kurš atsaucās uz pasaules aicinājumiem, sekoja savam sakrālajam jā, mācījās ar izmēģinājumiem un kļūdām un galu galā kļuva par atskaites punktu kalnā katram komponistam, kas nāca pēc viņa.

Stravinskis ir pārsteidzošs dzīves gadījums, kura ārējie fakti precīzi saskan ar tās iekšējo dizainu. Mūzika, pārvietošanās starp valstīm, ilgs vēlais klusās autoritātes periods Losandželosā un Ņujorkā, tas viss skan kā 3/6 ģenerators, kurš darīja to, kam ķermenis bija paredzēts, teica jā pareizajām lietām un ļāva darbam runāt pats par sevi. Ikvienam, kurš studē cilvēka dizainu, izmantojot patiesas biogrāfijas, viņa ir diagramma, ar kuru ir vērts sēdēt.