Ingmāra Bergmana cilvēka dizains: projektors 5/2

Enerģijas veids un stratēģija

Kā projektors Ingmāra Bergmana dizains norāda uz kādu, kura dāvana nav iniciēt vai radīt enerģiju, bet gan redzēt, vadīt un atpazīt citu enerģiju. Projektori veido aptuveni 20% iedzīvotāju, un tie darbojas kā "ceļveži" no pasaules. Viņu stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu — pirms tā piedāvāšanas tiks atpazīts, aicināts un lūgts dalīties ar savu ieskatu.

Tas pārsteidzoši atspoguļo Bergmana kā kinorežisora lomu. Viņš nekad nav bijis uz skatuves (ar retiem izņēmumiem), nedz arī radījis savu aktieru vai komandu neapstrādāto performatīvo enerģiju. Tā vietā viņš tos orķestrēja, novirzīja to enerģiju un veidoja to caur savu caurstrāvojošo apziņu. Viņa filmas — Septītais zīmogs, Persona, Fannija un Aleksandrs — nav pārsteidzošas tādā veidā, kā varētu būt ģeneratora enerģija; tie ir novērojami, fokusēti un ar lāzeru asi. Projektora dāvana ir skaidri redzēt citus, un tikai daži filmu veidotāji ir skatījušies uz cilvēka seju, cilvēka prātu un cilvēka stāvokli ar tik nepārspējamu skaidrību.

Profils: ķeceris-vientuļnieks (5/2)

Bergmana 5/2 profils ir aizraujoša kombinācija. 5 — ķeceris — ietver projekcijas lauku: cilvēki savas cerības, bailes un pieņēmumus projicē ķecerim, kurš atkarībā no skatītāja bieži tiek uzskatīts par glābēju, nelieti vai pravieti. Bergmanis pārdzīvoja tieši šādu pieredzi. Viņa filmās skatītāji projicēja savas bažas par Dievu, nāvi, ticību un ģimeni; kritiķi dažkārt sauca viņu par naidīgo, dažreiz par garīgo meklētāju, dažreiz par depresīvu. Ķecera loma ir būt ekrānam, uz kura citi raida savus stāstus, vienlaikus klusi saglabājot savu centru.

2 — vientuļnieks — sniedz viņam dabisko talantu un nepieciešamību pēc vientulības, pārdomām un aizsardzības. Bergmana atturīgā reputācija, viņa atkāpšanās uz attālām salām, ikdienas rakstīšanas rutīnas un viņa tieksme atkāpties no sabiedriskās dzīves – tas viss sasaucas ar Vientuļnieku līnijas nepieciešamību, kas jāperē. 2 arī nes "zvanu" — Reizēm vientuļnieks tiek izsaukts no noslēgtības, lai sniegtu kaut ko būtisku, tad atkal atkāpjas. Bergmana intensīvas radošās darbības uzplūdi, kam seko atkāpšanās, lieliski iederas šim ritmam.

Garīgā autoritāte

Garīgā autoritāte nozīmē, ka prāts ir lēmumu apstrādes centrs. Skaidrība rodas nevis caur zarnu instinktu vai emocionāliem viļņiem, bet gan domājot, runājot un gaidot — dažreiz ļoti ilgu laiku. Garīgajām autoritātēm bieži ir jādomā skaļi, jārunā ar citiem uzticamiem cilvēkiem un jāļauj idejai laika gaitā nobriest.

Bergmana prāts bija ļoti nemierīgs. Viņš ražīgi rakstīja — scenārijus, romānus, dienasgrāmatas, lugas — un daudzas viņa filmas jūtas kā filozofiski domu eksperimenti, kas izstrādāti ar celuloīdu. Viņa sadarbība ar aktieriem bija intensīvi verbāla; viņš runāja cauri ainas, scenārijiem un iekšējām dzīvēm, līdz kaut kas noklikšķināja. Viņš nevadīja no tīrām emocijām vai impulsivitātes. Viņa autoritāte bija kognitīva: domāt, apšaubīt, riņķot patiesību, līdz tā atklājas. Tas atbilst viņa publiskajam tēlam kā vīram, kurš pastāvīgi jautā pašu eksistenci.

Kā šie slāņi var parādīties

Projektors 5/2 ar garīgo autoritāti, kas strādā filmā, ir kāds, kurš vada redzi, apstrādā prātu un uzlādējas vientulībā. Bergmana filmās jūtas tieši šādi: tās ir vadītas meditācijas par cilvēka stāvokli, ko veidojis vientuļnieks, kurš nespēja beigt domāt un nevarēja beigt tikt izsaukts no sava rekolekcijas, lai dalītos tajā, ko viņš redzējis.

Piezīme. Inkarnācijas krusts netika sniegts, tāpēc tas šeit netiek analizēts.