Ingrīdas Bergmanes Cilvēka dizains: Ģenerators 1/3

Ingridas Bergmanes cilvēka dizains: ģenerators 1/3

Ingridas Bergmanes diagramma norāda uz ģeneratoru ar 1/3 profilu un sakrālo autoritāti. Vienkāršā valodā šī kombinācija liek domāt, ka cilvēks ir gatavs būvēt, izmantojot ilgstošu, atsaucīgu enerģiju, mācīties, pētot lietu pamatus, un atklāt pareizo ceļu, izmantojot reālās pasaules eksperimentus. Izlasot viņas filmas karjeras objektīvu, modelis ir pārsteidzošs.

Ģeneratora dzinējs

Ģeneratori ir visizplatītākais cilvēka dizaina veids (apmēram 37% iedzīvotāju), un tiem raksturīgs noteikts sakrālais centrs — ķermeņa dzīvības spēka enerģijas spēkstacija. Ģeneratori nav paredzēti, lai sāktu no prāta, kā to dara manifesti, ne arī lai šautriņotu starp tādām lietām kā projektori. Viņi ir celtnieki, lai atrastu darbu, kas viņus patiesi izgaismo un ielietu tajā konsekventu, ilgtspējīgu enerģiju. Veselīga ģeneratora paraksts ir apmierinātība; ne-es tēma ir vilšanās, kas norāda, ka viņi piespiež kaut ko, kas neder.

Bergmana gadījumā Ģeneratora apraksts atspoguļo to, kas fiksēts filmu vēsturē: ilgu, ražīgu karjeru, vēlmi atgriezties darbā un auditorijas reakciju uz viņu, kas vienmēr bija par kaut ko reālu un iemiesotu, nevis izgatavotu. Viņas klātbūtne ekrānā skan kā sakrāla atbilde otram aktierim, kamerai, mirklim, nevis priekšnesums, kas veidots no galvas uz leju.

Stratēģija: atbildēt

Ģeneratora stratēģija ir vienkārša: nedzenāt, reaģēt. Dzīve, kā māca, dos īstās iespējas; Ģeneratora uzdevums ir pamanīt ķermeņa “jā vai nē” signālu un sekot tam. Tas bieži parādās to cilvēku karjerā, kuru labākie darbi šķiet atklāti, nevis izstrādāti.

Bergmana pāreja no Holivudas uz itāļu neoreālismu, atstājot aiz sevis studijas sistēmu, lai strādātu kopā ar Roberto Roselīni tādās filmās kā Stromboli un Europa '51, ir tāds sabiedriskās dzīves pagrieziens, kas drīzāk skan kā atbilde uz viņu aicinājumu, nevis stratēģisks karjeras aprēķins. Neatkarīgi no tā, vai viņa to veidoja šādi, ārējā forma atbilst stratēģijai: uzaicinājums ir izpildīts, nevis dzīšanās.

Sakrālā autoritāte

Ģeneratoram autoritāte ir pati sakrālā. Šī ir uz ķermeni balstīta, tūlītēja apziņa, kas darbojas caur zarnu skaņām — "uh-huh"; vai "uh-uh" vai vienkārši jūtams jā un nē. Tas nav emocionāls (tas ir Saules pinums) vai garīgs (Ajna). Tas ir uzticams, ātrs un neintelektuāls. Aktieros sakrālā autoritāte bieži parādās kā instinkts: ķermenis, kas zina, ka līnija ir pareiza, pirms galva to ir analizējusi. Bergmana darbs ar tādiem režisoriem kā Hičkoks un Roselīni — divi ļoti atšķirīgi filmu veidotāji, kuri abi paļāvās uz izrādes instinktu — liecina par amatniecību, kas ir nostiprināta ķermenī, nevis tikai scenārijā.

1/3 izmeklētāja – mocekļa profils

1/3 profils apvieno izmeklētāju (1. rinda), kuram pirms pārvietošanās ir nepieciešams dziļš, drošs zināšanu pamats, ar mocekli (3. rinda), kurš mācās, mēģinot, krītot un pielāgojoties. Kopā tas ir cilvēks, kurš labi pēta un pēc tam eksperimentē, pieņemot, ka kļūdas ir daļa no procesa. Izmeklētāju puse vēlas, lai pētījumi būtu stabili; Mocekļu puse atzīst, ka nekādi pētījumi neatceļ nepieciešamību reāli mēģināt.

Bergmana karjerā redzami abi puslaiki. Izmeklētāja ir redzama viņas sagatavošanās procesā — viņas vēstules Hičkokam par rakstura motivāciju, detalizētās piezīmju grāmatiņas par lomām, nopietnība, ar kādu viņa pievērsās savam darbam. Moceklis parādās izvēlēs, kas nebija tik tīras: dažas filmas, kas nesaistīja auditoriju, laulība ar Roberto Rosselīni, kas beidzās ar publisku neveiksmi, periods 1950. gadu beigās, kad Holivudā viņai bija maz darba. Viņa tik un tā turpināja, pielāgojot kursu, atgriežoties pie tā, kas strādāja. Tā ir 1/3 kustībā: izpētiet zemi, izejiet ārā, mācieties no tā, kas notiek, mācieties vēlreiz.

Lasot šādi, Bergmana diagramma nav personības tips, bet gan darba metode, kas prasīja atsaucīgu ķermeni, gatavību eksperimentēt un pacietību, lai pēc kritiena atjaunotos. Viņas filmas joprojām jūtas šādi: pamatotas, atsaucīgas un nopelnītas.