Žana Lika Godāra dzīvi kino var lasīt caur Human Design kā pētījumu par vadītu redzi, atraisīto inteliģenci un tiltu veidošanu — klasisko izteiksmi.
Žana Lika Godāra dzīvi kino var lasīt caur Human Design kā pētījumu par vadītu redzi, atraisīto inteliģenci un tiltu veidošanu — klasisku projektora izpausmi ar 2/4 profilu un garīgo autoritāti.
Projekors: ceļvedis aiz kameras
Kā projektors Godārs pieder vienam no četriem cilvēka dizaina enerģijas veidiem, kas ir izstrādāti nevis ilgstošas darba enerģijas radīšanai, bet gan tam, lai skaidri redzētu citus, vadītu un vadītu. Projektora stratēģija ir "gaidīt uzaicinājumu" — atziņa, ka gudrība ir visnoderīgākā, ja tā tiek pieprasīta, un ka tās uzspiešana citiem mēdz saskarties ar pretestību.
Godāra darbā tas parādās gandrīz burtiski: viņš bija režisors, ceļvedis, kura visu mākslas veidu veidoja aktieri, rakstnieki un kinematogrāfi, kas virzīja vīziju, ko viņš varēja pilnībā redzēt. Projektori ir dabiski sistēmu domātāji, kurus aizrauj tas, kā gabali sader kopā, un tikai daži filmu veidotāji bija atklātāk ieinteresēti paša kino mehānikā, par to, kā montāža rada jēgu, kā sapinās forma un ideoloģija. Ir redzams arī uzaicinājuma elements: Godāra slavenākie darbi bieži vien sekoja kritiķu, festivālu vai līdzstrādnieku atzinībai, nevis nerimstošai pašreklāmai.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartProfils 2/4: Vientuļnieks oportūnists
2/4 profils apvieno 2 līnijas (vientuļnieks) ar 4 līniju (oportūnists). 2 nes sevī noslēgtību un nedaudz ievainojamu klātbūtni, kas aicina citus tuvoties; 4 veido tiltus pāri formāliem un neformāliem tīkliem. Tiek teikts, ka īpaši 2/4 ir nepieciešams ievērojams laiks vienatnē, lai atgūtu no 4. sociālā ieguldījuma.
Izlasiet Godāra dzīvi, šis dubultais profils ir pārsteidzošs. Ir Rolles, vēlīnās karjeras esejista, cilvēka, kurš izstājās no Holivudas stila producēšanas, vientuļnieks — tīra 2 rindu atsaukšana. Un vēl ir jaunais Cahiers du Cinéma apļa uguntnieks, kurš kopā ar Truffaut, Chabrol un Rivette uzcēla franču jauno vilni, izmantojot ciešu draudzību un sāncensību — tīru četru līniju tiltu būvniecību. Viņa intensīvo darbu uzliesmojumus bieži ievadīja ilgas atkāpšanās no lasīšanas un rakstīšanas.
Garīgā autoritāte: Cinephile Thinker
Garīgā autoritāte nozīmē, ka pats prāts ir skaidrības instruments. Lēmumi un atziņas tiek pieņemti nevis kā tūlītēja zināšana, bet ar valodas, dialoga, lēnas domas artikulācijas palīdzību, līdz tā tiek atrisināta. Godāram kino pats par sevi kļuva par precizēšanas instrumentu — veidu, kā skaļi domāt par filmu, strīdēties ar attēliem, ļaut idejai nobriest pāri griezumiem un nodaļām. *Neelpas*, *Nicinājums*, Dziga Vertoviča periodi, vēlākās video esejas: katrs no tiem bija mazāk pabeigts apgalvojums, nevis prāts, kas strādāja reāllaikā, pilnveidojoties publiski. Pat viņa bēdīgi slavenās pretrunas — Holivudas slavēšana un nosodīšana vienā elpas vilcienā, sadarbība ar komerciālām studijām, vienlaikus tās nosodot — šeit ir jēga. 2/4 garīgās autoritātes neizdara apņemšanos caur zarnu impulsu; tas ir saistīts ar lēnas valodas konverģenci, un Godārs ļāva šim procesam palikt redzamam, dažreiz nepatīkami. Šī iemesla dēļ viņa darbs joprojām jūtas dzīvs arī gadu desmitiem vēlāk: nevis tāpēc, ka tas sniedza galīgas atbildes, bet gan tāpēc, ka tas parāda, ka projektors dara to, ko viņš prot vislabāk — redz un pacietīgi gaida, kad mēs pārējie panāksim.