Jiří Trnka — ilustrators, leļļu meistars un viens no slavenākajiem čehu animatoriem 20. gadsimtā — izstrādāja darbu kopumu, kas graciozi šūpojas starp
Jiří Trnka cilvēka dizains: Manifesting Generator 2/4
Jiří Trnka — ilustrators, leļļu meistars un viens no slavenākajiem 20. gadsimta čehu animatoriem — izstrādāja darbu kopumu, kas graciozi šūpojas starp tautas pasakām, mitoloģiju un asām humānistu žēlabām. Izlasot Human Design objektīvu, viņa diagramma liecina par cilvēku, kurš ir veidots ilgstošai radošai darbībai, kas iegūst savu formu, izmantojot reakciju, nevis spēku.
Enerģijas veids: Manifestējošais ģenerators
Trnka tips ir Manifesting Generator: Ģeneratora sakrālā spēka un Manifestora iniciējošās auras hibrīds. MG nav domāti, lai stumtu, bet lai pārvietotos, būvētu un apgūtu, tiklīdz viņu zarnas ir teikušas "jā". Viņu dāvana ir spēja izlaist soļus, darīt daudzas lietas paralēli un "atlēkt" starp projektiem, nezaudējot enerģiju.
Trnkas sabiedriskajā dzīvē šis daudzpusīgais dizains ir pārsteidzošs. Viņš pārcēlās no politisko karikatūru un grāmatu ilustrācijas (viņa agrīnie Plzeņas darbi, plakāti, kostīmu dizains) uz trīsdimensiju leļļu animāciju, pēc tam uz nacionālās filmu studijas režisora vietu, vienlaikus saglabājot personīgo leļļu darināšanas darbnīcu. Mediju klāsts — zīmēšana, skulptūra, skatuves dizains, kino — ir tieši tāds zigzags, kādu MG var izturēt bez izsīkuma, ja pirms katra lēciena notiek reāla viscerāla reakcija. MG nav vispārēji nemiera dēļ; viņi ir vispārīgi, jo sakrālais motors saka "vairāk, vairāk, vairāk"; uz to, kas to ievelk.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStratēģija: atbildēt
Manifesting Generator stratēģija ir gaidīt, kamēr dzīvība sāksies, un pēc tam reaģēt no iekšpuses. Trnka karjera skan šādi. Viņš neizgudroja animāciju no nulles; viņš reaģēja uz tautas materiāliem — Bambi, Jāņu nakts sapnis, Imperatora lakstīgala, Ruka, Čehu gads — un veidoja to, kas nonāca viņa paša vizuālajā valodā. Viņa sakrālā reakcija uz koku, leļļu teātri un stop-motion, kas reiz tika aktivizēta, veicināja visu mūžu darbu, kam nebija vajadzīgs manifests, lai sevi attaisnotu.
Autoritāte: emocionāla
Izmantojot emocionālo (Saules pinuma) autoritāti, lēmumi tiek pieņemti nevis klusajam prātam, bet gan vilnim — garastāvokļa un sajūtu kustīgajiem paisumiem. Patiesība ierodas tikai pēc tam, kad vilnis ir sastājies un nosēdies. Creatively, this is a powerful authority: it favours work that is allowed to breathe, to feel, to wait for the right emotional temperature. Trnkas filmas, īpaši vēlākās, melanholiskākas filmas, piemēram, Ruka (1965) un Erceņģelis Gabriels un Zoss kundze, ir tieši tādas īpašības — stāsti, kas atsakās būt "pacilājoši" kas sēž bēdās un klusumā, nevis steidzas tiem garām. Emocionāla autoritāte darbā bieži rada mākslu, kas neglaimo auditorijai un neglaimo mākslinieka agrākajam pašam.
Profils: 2/4 — vientuļnieks/oportūnists
2/4 dažreiz tiek saukts par "dabiski apdāvinātu vientuļnieku, kuram ir vajadzīgi savi cilvēki". 2 līnijai ir iedzimts, bieži vien neapzināts talants, kas klusi aicina citus uz to; 4 līnija ir attiecību tīkls, pamats, garā aste, kas kļūst par platformu, uz kuras atrodas darbs.
Trnka šo pāri iemiesoja gandrīz arhetipiski. Viņš bija slavens privāts, strādājot aiz studijas sienām nelielā, uzticīgā komandā, taču viņa līdzstrādnieki (viņa operators, viņa leļļu būvētāji, viņa izvēlētie rakstnieki un komponisti) bija viņa īstā infrastruktūra. Viņa panākumi nebija solo; tas tika izveidots, izmantojot ciešu uzticamu cilvēku tīklu, kuri atpazina viņa dāvanu un palika. 2/4 dzīve mēdz izskatīties kā iekšējs mākslinieks, ko atbalsta ārējais ciemats.
Inkarnācijas krusts
Pilnam Inkarnācijas krustam ir nepieciešams precīzs dzimšanas laiks, un precīzs Trnkas dzimšanas brīdis nav ticami dokumentēts. Krusts ir četru viru vārtu kombinācija, kas apraksta plašāku tematisko "stāstu" iemiesojums ir šeit, lai dzīvotu. Bez laika to nevar nosaukt - tikai intuitēts. Var teikt, ka jebkurš krustojums, kas apvieno viņa kanālus, sliecos uz tēmām, kuras redzams viņa filmās: nevainības un nežēlības satikšanās, roku darbs, kas ir saspringts ar industriālo pasauli, stāstnieka pienākums atcerēties. Kamēr nav atrasts uzticams laiks, tas paliek atklāts jautājums, nevis secinājums.