Johannesa Brāmsa cilvēka dizains: projektors 1/3

Johannesa Brāmsa cilvēka dizains: projektors 1/3

Projektora enerģijas veids

Cilvēka dizainā projektori ir enerģijas ceļveži un vadītāji. Atšķirībā no ģeneratoriem un manifestatoriem, tiem nav sava ilgtspējīga dzīvības spēka. Tā vietā viņiem ir koncentrēta, caururbjoša aura, kas lasa citus cilvēkus un situācijas. Projektori ir paredzēti, lai skaidri redzētu citus, sniegtu gudrību un pārvaldītu enerģiju, nevis to radītu. Ja viņi tiek atpazīti un uzaicināti ieņemt pareizas lomas, viņiem var būt liela ietekme. Ja tā nav, rūgtums mēdz iezagties.

Brāmsam kā projektoram būtu konstrukcija, kas neražo enerģiju. Viņš nebija izveidots, lai samazinātu bezgalīgu jaudu tā, kā to varētu ģenerators. Tas atbilst viņa labi zināmajai pieejai kompozīcijai: dziļi pārdomāta, ļoti selektīva un ne tuvu nav ražīga pēc sava laikmeta standartiem.

Stratēģija: gaida uzaicinājumu

Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu. Tā nav pasivitāte; runa ir par gaidīšanu, kad tiks atpazīts un pajautāts. Projektori uzplaukst, kad tiek meklēts un uzņemts viņu unikālā perspektīva, un novīst, kad tie tiek virzīti garām aizvērtām durvīm.

Brāmsa dzīvē mēs varam redzēt atbalsis tam, kā viņš saņēma atzinību. Agri viņu aizstāvēja Roberts Šūmans, kurš viņu publiski slavēja kā nozīmīgu jauno balsi mūzikā. Šis agrīnais "ielūgums" palīdzēja viņu nodibināt. Vēlāk viņš tika uzaicināts vadīt kora grupas, diriģēt, un galu galā tika slavēts kā viens no izcilākajiem vēlīnā romantisma laikmeta komponistiem. Šķiet, ka viņa aura aicināja šo atpazīšanu, nevis dzenās pēc tās.

Liesas iestāde

Liesas autoritāte ir ķermeņa intuitīva, momentā zinoša. Tā ir vecākā autoritāte cilvēku dizainā, un tā darbojas, izmantojot klusu instinktu, nevis garīgu analīzi vai emocionālus viļņus. Liesa ir saistīta ar izdzīvošanu, veselību un tūlītēju izpratni. Tā runā maigi un vienreiz.

Komponistam liesas autoritāte var parādīties kā pēkšņi muzikālas iedvesmas uzplaiksnījumi, melodija vai frāze, kas nāk vesela un prasa cieņu. Brāmss bija pazīstams ar savām rūpīgām pārskatīšanām, taču viņam bija arī intensīvas, gandrīz piespiedu radošuma brīži. Splenic tēma "uzticoties pilienam"; - zinot momentā, ka kaut kas ir pareizi - atbilst komponistam, kurš uzstāja, ka viņa darbs ir tieši tāds.

Profils 1/3: Izmeklētājs-moceklis

1/3 profils apvieno izmeklētāju (1. rinda) un mocekli (3. rinda). 1. rindiņai ir nepieciešams stabils pamats: rūpīga izpēte, izpēte un dziļa iekšēja noteiktība, pirms virzīties uz priekšu. 3. rinda mācās no pieredzes, ietriecoties sienās un atklājot, kas ir īsts, izmantojot izmēģinājumus un kļūdas.

Šo profilu dažreiz sauc par "pieredzes pamatu". Tas ir metodiski, bet arī uz pieredzi. Izmeklētājs Brāmsā parādās savā zinātniskajā apsēstībā ar muzikālo formu, kontrapunktu un Baha un Bēthovena mantojumu. Moceklis parādās sāpīgajās, dažkārt publiskajās cīņās ar tādiem darbiem kā viņa Pirmā simfonija, kuras pabeigšana viņam prasīja vairāk nekā divdesmit gadus.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Šajā lasījumā netika iekļauts Inkarnācijas krusts, tāpēc mēs nevaram kartēt viņa diagrammas konkrēto dzīves mērķi. Tomēr projektora, liesas autoritātes un 1/3 profila kombinācija joprojām sniedz saskaņotu priekšstatu par to, kā viņš varētu būt darbojies: dziļš pētnieks, kurš mācījās no smagas pieredzes, intuitīvu zināšanu vadīts, gaidot, kad tiks uzaicināts pildīt savu lomu.

Kā tas var parādīties viņa mūzikā

Apkopojot to, Brāmsa diagramma liecina par komponistu, kurš nebija radīts mūzikas izskanēšanai, bet gan pilnveidošanai. Viņa darbs skan kā caurstrāvojoša prāta (projektors), dziļa iekšēja pamata (1. līnija), pieredzes mācīšanās (3. līnija) un instinktīvu iedvesmas uzplaiksnījumu (Spleen) produkts. Slavenās versijas, meistardarbu lēnā stāšanās, ilgi jāgaida līdz atzīšanai — tas viss ir lasāms kā projektors, kas 1/3 dara to, ko viņu dizains ir paredzēts.