Kīta Džereta cilvēka dizains: projektors 6/2

Kīta Džereta cilvēka dizains: projektors 6/2

Kīts Džerets, viens no slavenākajiem 20. gadsimta džeza pianistiem, saskaņā ar Human Design ir veidots kā projektors ar 6/2 profilu un liesas autoritāti. Katrs no šiem elementiem sniedz skaidru priekšstatu par to, ar ko viņš ir publiski pazīstams: intuitīvas, šķietami neierobežotas solo klavieru improvizācijas, izcili selektīva pieeja sadarbībai un dzīve, ko veido gan atslābināšanās, gan izpildījums.

Prožektors uzmanības centrā

Projektori nav paredzēti virzīšanai vai iniciēšanai. Viņu dāvana ir atpazīstamība — spēja redzēt citus cilvēkus un sistēmas neparasti skaidri un vadīt enerģiju, nevis to radīt. Runājot par cilvēka dizainu, projektori plaukst, kad tos redz, atpazīst un aicina nonākt pareizajās situācijās. Kad viņi spiež, viņi saskaras ar pretestību; kad tie tiek atpazīti, tie kļūst magnētiski un efektīvi.

Džereta publiskajā stāstā šo tēmu ir grūti nepamanīt. Viņš ar varu neiekļuva džeza apritē. Viņš parādījās, saņemot lūgumu — pievienojās Mailza Deivisa grupai pēc ieteikuma, Manfreda Eihera viņu ierakstīja ECM sarakstā un 1975. gadā Ķelnē kļuva par slimu pianistu, kurš radīja Kēlnes koncertu, kas ir viens no visu laiku visvairāk pārdotajiem solo klavieru ierakstiem. Uzaicinājums, nevis vajāšana, ir bijis atkārtots dzinējs.

Stratēģija: gaida uzaicinājumu

Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu. Tas nenozīmē pasivitāti, bet gan uztveri. Projektoriem ieteicams cienīt savu enerģiju, zinot, ka īstās durvis atvērsies, kad būs pareizs laiks.

Džareta garās atkāpšanās no publiskas uzstāšanās, kam sekoja triumfāla atgriešanās un labi dokumentētie konflikti ar ierakstu izdevniecībām un popularizētājiem, ir lasāms kā mācību grāmatas gadījums kādam, kurš atsakās uzstāties pēc pieprasījuma. Viņa darba kopums ir liess un mērķtiecīgs, nevis ražīgs.

Liesas autoritāte: Intuīcija mirklī

Splenic Authority ir vecākā, instinktīvākā vadības forma cilvēka dizainā. Tas darbojas čukstos, ķermenī, pašreizējā brīdī. Runa ir par izdzīvošanu, garšu un tūlītēju jā vai nē, kas bieži pienāk, pirms prāts ir panācis.

Tam improvizatoram kā Džeretam tas ir pārsteidzoši piemērots. Viņa solokoncerti ir slaveni ar to, ka tos, šķiet, vada kaut kas ātrāk nekā plānošana. Splenic Authority ir paredzēts, lai uzticētos ķermeņa spontānajam signālam — un Džereta ieraksti izklausās kā pianists, kurš mirkli pēc brīža klausās tur, kur mūzika vēlas nonākt, pat par skaņdarbu noraidīšanu vai koncertu pārtraukšanu uzstāšanās vidū.

6/2 profils: paraugs un vientuļnieks

Profils 6/2 apvieno 6. līnijas lomu modeli ar 2. līnijas vientuļnieku. Pirmās trīs desmitgades bieži ir sava veida eksperimentu fāze, kas ir pilna ar izmēģinājumiem un kļūdām. 2. līnija sniedz dabisku, gandrīz bez piepūles dāvanu, kas ne vienmēr ir pieejama — vientuļnieks tiek "saukts" no atkāpšanās, kad viņu talants ir patiesi vajadzīgs.

Jareta ilgstošais, apzinātais atteikšanās no uzstāšanās viņa vēlākajos gados pēc tam, kad gadu desmitiem ir bijis nozares tēls, atbilst vientuļnieka lokam — dāvana sevi apliecina tikai tad, kad viņš ir patiesi uzaicināts. Tikmēr 6. līnijas lomu modelis bieži iekārtojas sava veida trīs posmu dzīvē, kurā agrīnā haotiskā fāze dod vietu noslēgtākam periodam un, visbeidzot, stadijai, kurā tiek atzīts viņu piemērs. Godbijība, kādā tagad tiek turēti viņa ieraksti — klausoties kā sava veida standartu, piemēru — atbilst šim lokam.

Inkarnācijas krusts

Šeit nav norādīts Džereta iemiesošanās krusts, tāpēc jebkurš konkrēts viņa dzīves mērķa tematiskais lasījums; ir apzināti atstāts atvērts. Veids, stratēģija, autoritāte un profils jau sniedz saskaņotu priekšstatu par to, kā viņš ir izveidots, lai darbotos.

To apvienošana

Izlasot šo objektīvu, Džarets ir atpazīstams: mūziķis, kura ģēnijs ir intuitīvs un tūlītējs, kurš kļuva būtisks, jautājot, nevis spiežot, un kura sabiedriskā dzīve ir mijas starp klusu iekšējo dzīvi un retu, atzītu rezultātu, kas pārveido šo jomu.