Kon Ichikawa atstāja aiz sevis vienu no raksturīgākajiem darbiem japāņu kino, sākot no Birmas arfas pretkara humānisma līdz gleznainai ironijai.
Kon Ichikawa's Human Design: Projector 5/1
Kons Ičikava atstāja aiz sevis vienu no raksturīgākajiem japāņu kino darbiem — no Birmas arfas pretkara humānisma līdz gleznieciskajai ironijai filmā Aktiera atriebība. Cilvēka dizaina lasījums piedāvā pamatu tam, kā viņa enerģiskais sastāvs varētu būt veidojis viņa pieeju filmu veidošanai. Šī ir interpretācija caur HD objektīvu, nevis apgalvojums par viņa iekšējo dzīvi.
Enerģijas veids: projektors
Projektori veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju, un tie nav paredzēti, lai uzsāktu vai noslīpētu darbu, kā to dara ģeneratori. Viņu uzdevums ir redzēt, saprast un vadīt. Kad projektori tiek atpazīti un uzaicināti, viņi var būt ārkārtīgi efektīvi enerģētikas direktori; kad viņi spiež bez atpazīšanas, viņi bieži sastopas ar rūgtumu.
Ičikavas karjerā tas varētu izpausties dziļā, periodiskā sadarbībā, nevis izkaisītā, produktīvā darbā. Viņš vairākkārt strādāja ar vienu un to pašu scenāristu, savu sievu Nato Vadu un daudziem tiem pašiem aktieriem, liekot domāt, ka projektors tiek uzaicināts darbā un pēc tam pilnībā apņemas pēc atpazīšanas. Fakts, ka viņš plūstoši pārvietojās starp literāro adaptāciju (Māsas Makiokas, Desmit tumšās sievietes) un konceptuāliem projektiem (Tokijas olimpiāde, Ugunsgrēki līdzenumā), liecina par režisoru, kurš gaidīja, kad viņu uzaicina stāstos un pēc tam pārveidoja tos pēc sava tēla.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStratēģija: gaidiet uzaicinājumu
Projektora stratēģija pēc būtības ir vienkārša un prasīga praksē: gaidiet, līdz tiksiet uzaicināts. Tas ietver uzaicinājumus uz darbu, attiecībām un radošo virzību. Filmas veidotājam tas varētu nozīmēt teikt "jā" piedāvātajiem projektiem un pēc tam tos klusi novirzīt. Ičikavas karjeras vidusposma filmās bieži tiek rādītas tāda režisora atzīmes, kurš pieņēmis uzdevumu un pēc tam sagrāvis tā cerības, paņemot žanra materiālu un pārvēršot to par kaut ko dīvaināku un personiskāku, nekā bija iecerējis avots.
Autoritāte: garīga
Garīgā autoritāte ir viena no "bez iekšējām autoritātēm"; veidi. Nav konsekventas zarnu apziņas vai emocionāla viļņa, ar kuru braukt. Tā vietā skaidrība rodas, izmantojot garīgo apstrādi: domāšanā parādās lietas pārrunāšana, rakstīšana, gulēšana pie lēmumiem un galu galā savas balss sadzirdēšana. Tradicionālais padoms ir runāt par to ar uzticamiem cilvēkiem un nekad neizlemt uzreiz.
Režisoram Mentālā autoritāte varētu izpausties kā neparasti ilgs attīstības process. Ičikavas Soseki, Tanizaki un Kafu adaptācijas ir pazīstamas ar to, ka tās ir uzticīgas noskaņojumā pat tad, ja to struktūra atšķiras, un tas liecina par režisoru, kurš katrā adaptācijā domāja savu ceļu laika gaitā, nevis uzņemas pirmo impulsu. Viņa dokumentālās filmas un eseju filmas, kas bieži ir balstītas uz ideju, kas pirms uzņemšanas apspriesta ar līdzstrādniekiem, arī atbilst šim attēlam. Profila līnijas un centri noapaļotu attēlu vēl vairāk, taču pat šajā diagrammas līmenī Ičikava lasās kā režisors, kura spēks slēpjas gaidīšanā, īstā aicinājuma atpazīšanā un ļaujot darbam noskaidroties caur domu, nevis spēku.
Šāda diagrammas lasīšana nekad neko nepierādīs par cilvēku, kurš vairs nevar atbildēt. Tas var piedāvāt vārdu krājumu darbā jau redzamajiem modeļiem, un Ichikawa gadījumā šis vārdu krājums iederas neparasti labi.