Lilianas Gišas cilvēka dizains: projektors 6/2

Lillianas Gišas cilvēka dizains: projektors 6/2

Lilliana Giša, ko bieži dēvē par "amerikāņu kino pirmo lēdiju", bija ceļvedis filmas kā nopietnas mākslas formas dzimšanai. Cilvēka dizainā viņas prognozētā enerģija un 6/2 profils piedāvā pārliecinošu objektīvu, caur kuru var aplūkot viņas ilgstošo karjeru un veidu, kā viņa veidoja mediju no tās iekšpuses.

Enerģijas veids un amp; Stratēģija: projektors

Kā projektors, Gish darbojas ar koncentrētu, absorbējošu auru, nevis ilgstoši radošu. Projektori nav šeit, lai stumtu, grūstītos vai spiestu iekļūt telpās — tie ir šeit, lai redzētu, atpazītu un vadītu. Viņu stratēģija ir gaidīt atzinību un uzaicinājumu, ļaujot viņu gudrību un ieskatu pieprasīt, nevis uzspiest.

Gish sabiedriskajā dzīvē šis enerģijas modelis ir pārsteidzoši redzams. She did not storm Hollywood as a self-generating force. Tā vietā viņa tika vairākkārt uzaicināta piedalīties galvenajos projektos — visslavenāk D.W. Grifits, kurš iecēla viņu par emocionālo enkuru tādām novatoriskām filmām kā Nācijas dzimšana (1915), Neiecietība (1916) un Broken Blossoms (1919). Režisori viņu meklēja, jo viņas klātbūtne uz ekrāna sniedza nepārprotamu dziļumu. Viņai nebija nepieciešams dominēt komplektā; viņu vajadzēja atpazīt — un viņu vairākkārt veidoja laikmeta veidotāji.

Projektori plaukst arī kā ceļveži un enerģijas direktori. Galu galā Giša pati pievērsās režijai un palika par mentoru un glabātāju kino agrākajās nodaļās līdz pat 20. gadsimtam.

Iestāde: pašprojektēts

Izmantojot pašprojektētu autoritāti, lēmumi un enerģijas virziens tiek pieņemts runājot, diskutējot un runājot. Šī autoritāte nav iekšēja emocionālā vai liesas centra klusuma sajūtas veidā — tā noskaidrojas tikai tad, kad patiesība tiek projicēta uz āru caur balsi.

Šeit ir jūtama mēmā kino zvaigznes rezonanse. Gišas autoritāte, kas izpaudās ar viņas žestiem un sejas vizuālo dzeju, galu galā pilnībā izteicās vēlākajās desmitgadēs, kad viņa kļuva par slavenu runātāju, lektoru un intervētāju par kino vēsturi. Viņas skaidrība par mediju izkristalizējās, kad viņa to runāja, lai pastāvētu jaunām paaudzēm.

Profils: 6/2 — paraugs / vientuļnieks

Profils 6/2 apvieno Lomu modeli (6. rindiņa) ar Vientuļnieku (2. rindiņa). Tiek teikts, ka 6 piedzīvo dzīvi trīs fāzēs: bieži vien grūti vai veidojoši pirmie ~ 30 gadi, objektivitātes virsotne kalnā vidū un gudra, pacelta trešā fāze. 2 rada vajadzību pēc vientulības, dabisku talantu un pieredzi tikt "sauktam" nevis dzenāt.

Gišs jau no bērnības uzstājās, audzis trenera ģimenē un ļoti jauns tika iesaistīts profesionālajā darbā — dzīves loks atbilst 2. 6. gada intensīvajai sākuma fāzei. Viņas virsotne tika sasniegta, pateicoties sadarbībai ar Grifitu un kā klusā laikmeta noteicošajam ekrānam. Pēc tam, gadu desmitiem vēlāk, nāca sava veida "atzvanīšana": viņas izslavētā, vēlīnā karjeras loma Čārlza Lotona filmā Mednieka nakts (1955) pēc gadiem prombūtnes no ekrāna ir tāds dabisks aicinājums, ko gaida 2. līnija.

Remita kvalitāte ir redzama tajā, cik privāta un atturīga viņa bija ārpus ekrāna, pat ja viņas klātbūtne ekrānā izstaroja miljoniem cilvēku.

Inkarnācijas krusts

Pilnam Inkarnācijas krustam ir nepieciešami precīzi dzimšanas laika dati, kas Gišam nav ticami pieejami. Cilvēka dizainā krusts, ko veido diagrammā izceltie vārti, tiek uzskatīts par īpašu dzīves tēmu, ko dvēsele iemiesojusi. Bez apstiprināta dzimšanas laika var runāt tikai par vispārēju krustu, tāpēc šī dimensija paliek ar cieņu atvērta.

Kā tie var parādīties

Kopumā Giša diagrammā ir aprakstīts kāds, kura ietekme bija redzēta, atpazīta un uzaicināta; kuras skaidrība radās izteiksmē; un kura dzīves loks pārcēlās no agrīnas veidošanās cīņas cauri publiskās meistarības virsotnei uz ilgu, atsauktu gudrību. Kā projektors 6/2 viņa nekad nebija skaļākais spēks telpā, taču bieži vien viņa tika izvēlēta visprecīzāk.