Lučino Viskonti cilvēka dizains: projektors 1/3

Luchino Visconti cilvēka dizains: projektors 1/3

Enerģijas veids: projektors

Lučino Viskonti bija projektors — cilvēka dizaina veids, kas nav šeit, lai ģenerētu vai iniciētu, bet gan vadītu, redzētu un vadītu. Projectors make up roughly a fifth of the population and carry a focused, non-energy aura that works best when recognized and invited. Viņi ir dabiski novērotāji, pētnieki un padomdevēji. Viskonti kinorežisora ​​darbs to lieliski atspoguļo: viņš nekad nebija kameras priekšā, bet gan veidoja, uztvēra un vadīja aktierus, komandas un stāstus. Viņa izslavētā acs uz tekstūru, atmosfēru un cilvēka uzvedību — lēnā gaita pāri balles zālei, neizteikta spriedze skatienā — ir tāds caurstrāvojošs redzējums, kas HD asociējas ar projektora apziņu.

Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu

Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu, pirms piedāvā norādījumus. Uz HD balstītā interpretācijā tas bieži parādās karjerā, kas ir atkarīga no atzinības, patronāžas un izredzēšanas. Viskonti ceļš uz režiju ir labs piemērs: viņš nāca no vienas no Milānas vecākajām aristokrātu ģimenēm, viņu vadīja Žans Renuārs, un viņu aizstāvēja producenti, kuri viņā saskatīja kaut ko unikālu. Galvenie darbi, kas viņu noteica — Ossessione, La Terra Trema, Rocco and His Brothers, The Leopard — nebija solo iniciatīvas, kas tika uzsāktas tukšumā; viņiem tika nosūtīti uzaicinājumi vadīt. Projektors, kurš gaida īsto uzaicinājumu, mēdz nolaisties tur, kur viņa dāvanas ir vispilnīgāk redzamas.

Iestāde: liesa

Liesas autoritāte ir instinktīvākā un momentā esošā iekšējā autoritāte. Tā runā klusi, bieži vien ķermenī, un ir saistīta ar izdzīvošanu, veselību un labklājību. Tas neapzināti — tas zina. Viskonti filmu veidošanā to var lasīt kā viņa gandrīz pirmsrefleksīvo garastāvokļa un laika izjūtu. Filmas Ossessione (1943) neoreālistiskais instinkts, kas tapis sabrūkošā Itālijā, šķiet mazāk kā izskaitļots māksliniecisks manifests, bet gan vairāk kā ķermeņa līmeņa reakcija uz apkārtējo pasauli. Liesas izdzīvošanas tēma sasaucas arī ar viņa periodiskajām tēmām: panīkušas ģimenes un klases, ķermenis kā atmiņas trauks, dzīves dārdzība konkrētā vēstures brīdī.

Profils 1/3: Izmeklētājs – moceklis

1/3 profils apvieno 1. līnijas pētnieku un 3. līnijas mocekli. Pirms pārcelšanās 1. līnijai ir nepieciešams stabils zināšanu un izpētes pamats; 3. līnija mācās, izmantojot izmēģinājumus, kļūdas un pieredzi — ietriecoties sienās un piecelties atpakaļ. Kopā viņi apraksta kādu, kurš pēta dzīvi, dzīvojot to. Viskonti karjera tam gandrīz pārāk labi atbilst. Viņš bija rūpīgs pētnieks — pētīja Sicīlijas zvejnieku kopienas La Terra Trema, Sicīlijas aristokrātiju — Leopards, Risorgimento, Vāgners, Manns — katru filmu veidoja uz dziļa pētījuma pamata. Tajā pašā laikā viņš bija 3 rindu eksperimentētājs, kurš savā dzīvē radikāli mainījās: no slepenas neoreālisma debijas uz grandiozu operu, no intīmas sadzīves drāmas līdz visaptverošai vēsturiskai epopejai, no strādnieku šķiras portretiem līdz augstas sabiedrības elēģijai. Katrs pagrieziens bija saistīts ar risku; katra neveiksme viņam kaut ko iemācīja. 1/3 ir tāda cilvēka profils, kura darbs kļūst arvien dziļāks, jo viņš turpina iet cauri nelīdzenām vietām.

Kā šie slāņi var parādīties kopā

Lasot kopumā, Viskonti dizains liecina par režisoru, kurš pētīja savus priekšmetus ar pētnieka pacietību, gaidīja īstās iespējas vadīt, izdarīja instinktīvas mirkļa izvēles aiz kameras un apguva savu amatu, vairākkārt krītot un paceļoties starp žanriem. Kluss, atzīts ceļvedis, nevis pašsācošs autors — kas HD valodā ir tieši tāds klātbūtnes veids, kas piesaista pareizos ielūgumus.

Piezīme. Šai analīzei netika nodrošināts Inkarnācijas krusts, tāpēc dzīves mērķa tēma ir atstāta atklāta.