Luisa Bunuela cilvēka dizains: projektors 2/4

Luisa Bunjuela cilvēka dizains: projektors 2/4

Projektors: Enerģijas ceļvedis

Projektori veido aptuveni divdesmit procentus iedzīvotāju. Atšķirībā no ģeneratoriem un manifestējošiem ģeneratoriem, kuri ir izveidoti, lai uzsāktu un uzturētu darbu, izmantojot savu sakrālo dzīvības spēku, projektori ir paredzēti, lai redzētu, saprastu un vadītu citu enerģiju. Viņu aura ir koncentrēta un absorbējoša — tā uztver apkārtējos cilvēkus un atspoguļo atpakaļ ieskatu, bieži vien pirms šie cilvēki ir formulējuši savu situāciju. Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu, un šī veida pamattēma ir panākumi ar atzinību vai rūgtums, kad šī atzinība tiek aizturēta.

Filmu veidotājam šī ir bagāta teritorija. Kino, it īpaši Bunjuela sirreālistisko provokāciju režīmā — Un Chien Andalou, Belle de Jour, Buržuāzijas diskrētais šarms — ir režisora ​​medijs: forma, kas dzīvo vai mirst, ņemot vērā to, kā viens cilvēks filmā veido visus citus elementus. Projektora stratēģiskā darbība, kas gaida uzaicinājumu, karjeras nozīmē ir režisors, kurš ir jāatpazīst un izvēlas, lai viņu konkrētais redzējums varētu sasniegt. Bunjuela ilgstošais bezdarbs Meksikā, kam sekoja viņa triumfējošā "atgriešanās"; Francijā atspoguļojiet projektora trajektoriju: gaidiet un pēc tam uzaiciniet tā, lai tas beidzot atbilstu.

Liesas autoritāte: čuksti mirklī

Liesa ir diagrammas vecākais izpratnes centrs, kas pārvalda intuīciju, instinktus, labklājību un izdzīvošanu. Izmantojot Splenic Authority, lēmumi tiek pieņemti tagadnes formā, izmantojot klusu, gandrīz nedzirdamu iekšējo balsi. Šī autoritāte neatkārtojas; tas vienreiz čukst, un tad tas vairs nav.

Bunjuela darbā tas var parādīties kā instinktīva sajūta, kurš attēls traucēs. Sagriezts acs ābols, skudras, kas rāpjas no cauruma rokā, buržuāziskās vakariņas, kuras nekad nevar pilnībā pabeigt — tie nav aprēķināti satricinājumi. Viņi jūtas iegūti no kaut kurienes vecāka par prātu, ķermeņa zināšanām ielaužoties kadrā. Liesa pārvalda tieši to: viscerālo, tūlītējo, lietu, ko ķermenis reģistrē, pirms intelekts to ir nosaucis. Režisoram, kura kino tirgojas ar sapņu loģiku un ķermenisko nemieru, liesas vadība ir piemērots iekšējais kompass.

Profils 2/4: Vientuļnieks-Oportūnists

Profils 2/4 apvieno Vientuļņu (2. rindiņa) un Oportūnistu (4. rindiņa). 2 līnijai ir dabisks talants, kas mēdz parādīties izstājoties; cilvēki ar šo līniju bieži tiek uztverti kā pašpietiekami vai savrupi, un viņu dāvana mēdz izpausties, kad viņi nespiež. 4 līnija ir tīkla veidotājs, dvēsele, kas atrod savas iespējas, izmantojot attiecības un savienojumu ar kopienu.

Māksliniekam šajā profilā ir aprakstīts kāds, kura darbi tiek kultivēti vienatnē un pēc tam tiek piedāvāti, izmantojot pareizās attiecības. Bunjuels rakstīja lēni un vienatnē, taču viņš arī pavadīja gadu desmitus, iekļaujoties mākslas tīklos: Parīzes sirreālisti ap Andrē Bretonu, mūža sadarbība ar Salvadoru Dalī, trimdas laikmeta Meksikas filmu industrija un ilgās producentu attiecības, kas viņu atgrieza franču kino. 2/4 ritms — dziļums, kas tiek pilnveidots atkāpšanās laikā, pēc tam tiek piegādāts caur tīkliem, kas atver durvis, ir ārkārtīgi precīza viņa darba dzīves forma.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Pilnam Inkarnācijas krustam ir nepieciešams precīzs dzimšanas laiks, jo tas tiek aprēķināts no Personības un Dizaina Saules pozīcijām attiecībā pret Zemi. Šī informācija šeit nav norādīta, tāpēc Krusts tiek atstāts atklāts. Krusts ir visplašākā "dzīves tēma" diagrammā — arhetipiskais stāsts, ko dvēsele vēlas izspēlēt — un bez tā tips, profils un autoritāte piedāvā