Kad mēs skatāmies uz Mikelandželo Antonioni caur Human Design objektīvu, vairāki gabali sarindojas tādā veidā, kas šķiet gandrīz pielāgots cilvēkam, kura filmas ir s.
Michelangelo Antonioni's Human Design: Projector 6/3
Kad mēs skatāmies uz Mikelandželo Antonioni caur Human Design objektīvu, vairāki gabali sarindojas tādā veidā, kas šķiet gandrīz pielāgots vīrietim, kura filmas ir pētījumi klusumā, attālumā un telpā starp cilvēkiem.
Projekors: pēc dabas režisors
Antonioni bija projektors — tips, kas veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju, un tas ir paredzēts, lai redzētu, vadītu un vadītu citu enerģiju, nevis lai uzsāktu un strādātu vienatnē. Cilvēka dizainā projektora aura ir fokusēta un absorbējoša. Tur, kur ģeneratori izstaro ilgtspējīgu, strādājošu enerģiju uz āru, projektors pievērš pasaules uzmanību uz iekšu, nolasa to un atspoguļo kaut ko atpakaļ. Filmas režisora burtiskā loma — vadīt aktierus, veidot materiālus un sadalīt lielas komandas enerģiju, pašam neveicot katru darbu — atspoguļo arhetipisko projektora funkciju. Antonioni ilgās karjeras laikā ir režisējis salīdzinoši maz filmu, un temps bieži tiek nepareizi uztverts kā neproduktīvs. Tomēr projektoram tas ir dabiskais ritms: pagaidiet, redziet skaidri, tad piedāvājiet.
Stratēģijas un liesas iestāde
Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu — tiks atpazīts, piezvanīts, lūgts vadīt. Visas savas karjeras laikā Antonioni strādāja, kad viņu uzaicināja producenti, studijas un līdzstrādnieki, un uz filmām, kas tika izdotas pēc šiem uzaicinājumiem, bija nepārprotams unikāla redzējuma zīmogs. Fakts, ka vairāki viņa galvenie darbi — īpaši L'Avventura (1960) — sākotnēji tika nosvilināti vai noraidīti, pirms tika pieņemti, liecina par iekšēju kompasu, kam šobrīd nebija nepieciešama ārēja apstiprināšana.
Šis kompass sakrīt ar viņa liesas autoritāti. Liesa ir senākais apziņas centrs: kluss čuksts, smalka garša, ķermeņa jūtama gudrība. Liesas autoritāte ir tūlītēja un instinktīva, nevis analītiska. Antonioni raksturīgajam vizuālajam stilam — gari statiski rāmi, rūpīgs tukšo vietu ierāmējums, sejas, kas pieķertas pārdomām, — tekstūra ir tāda, ka kāds seko sajūtai, nevis plānam. Ķermenis zina.