Nagisa Oshima's Human Design: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshima cilvēka dizains: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshima, viena no japāņu Jaunā viļņa konfrontējošākajām balsīm, piedāvā aizraujošu Human Design kombināciju, kas spēcīgi sasaucas ar filmas veidotāju, kā viņš bija publiski pazīstams. Tālāk ir sniegta informācija par viņa veidu, profilu un autoritāti.

Enerģijas veids: Manifestējošais ģenerators

Kā manifestējošais ģenerators, Oshima nes hibrīdenerģiju: ģeneratora ilgtspējīgu, veidojošu jaudu, kas sakausēta ar manifestatora iniciējošo, uz āru virzošo spēku. Šis tips ir izveidots, lai apgūtu lietas, izmantojot atsaucīgu iesaistīšanos, un pēc tam ātri pārvietotos, kad kaut kas tos iedegas. Manifestējošie ģeneratori bieži ir daudz kaislīgi, ar magnetizējošo auru, kas piesaista cilvēkus un projektus, kad tie ir apņēmušies.

Ošimas filmogrāfijā ir redzams tieši šis atsaucīgais un pēc tam iniciatīvas ritms. Viņš tika apmācīts tiesību zinātnēs Kioto universitātē, pirms tika uzaicināts uz Shochiku studiju, kas ir klasisks gadījums, kad reaģēja uz aicinājumu, nevis izstrādā ģenerālplānu. Kad viņš sāka režisēt, viņa darbs bija ražīgs un stilistiski daudzveidīgs, sākot no jauniešu sacelšanās drāmām, piemēram, Cruel Story of Youth (1960), līdz kara dokumentālajām filmām un erotiskām provokācijām filmā In the Realm of the Senses (1976). Izturības un pēkšņu virzienu maiņas kombinācija viņa darbā atspoguļo MG raksturīgo meistarību plus impulsu.

Stratēģija: atbildēt

MG stratēģija ir gaidīt, kamēr dzīve jums atbildēs, un tad rīkoties. Tā nav pasivitāte; tas ir regulēšanas process. Ošimas karjera, kas slaveni cīnās ar Japānas cenzūras padomēm, liecina par atsaucīgām attiecībām ar apkārtējo kultūru. Viņš ne vienmēr centās provocēt, bet, kad viņa filmas tika cenzētas, ierobežotas vai apstrīdētas, viņš reaģēja ar arvien radikālākiem projektiem, pārvēršot ārējo berzi par degvielu nākamajai filmai.

Autoritāte: emocionāla

Emocionāla autoritāte nozīmē, ka lēmumi kļūst skaidrāki laika gaitā, nekad vienā mirklī. Skaidrība rodas, braucot pa emocionālo vilni, ļaujot kāpumiem un kritumiem pāriet pirms apņemšanās. Šeit ir kāda gudrība: emocijas nav troksnis, tās ir ķermeņa kompass, kad tam ir dots laiks.

Ošimas sabiedriskajā dzīvē tas parādās kā lēna, apzināta degšana aiz viņa vispretrunīgākā darba. Sajūtu valstībā tika iecerēts vairākus gadus pirms tā izgatavošanas, un Oshima pavadīja daudz laika, vācot atbalstu no Japānas, Francijas un starptautiskajiem ražotājiem. Viņa filmas nav impulsīvas; tie ir ilgstošas seksualitātes, spēka un identitātes emocionālās apstrādes produkti, kas parādās tikai tad, kad iekšējais vilnis ir nosēdies.

Profils: 2/4 — vientuļnieks oportūnists

2/4 profils apvieno 2. līniju (dabiskais, kuram ir jāatkāpjas, lai izkoptu savu dāvanu) ar 4. līniju (oportūnists, kura ceļš ved caur tīkliem, draudzību un nejaušām tikšanās reizēm). Šo profilu dažreiz sauc par "Bohēmas" vai "Oportūnists vientuļnieks" un tas Ošimai piestāv ļoti labi.

Divrindiņas viņam nodrošina iekšēju, gandrīz privātu mākslas laboratoriju. Viņš bija pazīstams kā intelektuāls, atturīgs un dziļi pašmērķīgs, režisors, kurš atkāpās uz pētniecību un koncepciju, pirms parādījās pabeigts redzējums. 4 rindiņas izskaidro tīklu: viņa sadarbību ar tādiem aktieriem kā Deivids Bovijs un Toms Konti filmā Priecīgus Ziemassvētkus, Lorensa kungs (1983), viņa attiecības ar Eiropas producentiem un veidu, kā viņš izmantoja festivālu ķēdes un starptautisko presi, lai paplašinātu savu darbu. Viņa filmas ceļoja tieši tāpēc, ka viņam tika izveidots tīkls.

Inkarnācijas krusts

Pilnu iemiesojuma krustu nevar aprēķināt bez pilnīga dzimšanas laika un datuma, tāpēc šajā rakstā galvenā uzmanība ir pievērsta redzamajām sastāvdaļām. Tomēr ir skaidrs, ka tēmas par 2/4 MG ar emocionālu autoritāti, izņemšanas iespēju un atsaucību, kas noved pie iniciācijas, cieši sakrīt ar režisoru, kura māksla radās iekšējās apstrādes rezultātā un sasniedza pasauli caur attiecībām, strīdiem un impulsu.