Niks Dreiks bija projektors, enerģijas veids, kas veido aptuveni 20% iedzīvotāju. Projektori nav šeit, lai radītu un uzturētu enerģiju, piemēram, ģeneratori,
Nika Dreika cilvēka dizains: projektors 4/6
Enerģijas veids: projektors
Niks Dreiks bija projektors, enerģijas veids, kas veido aptuveni 20% iedzīvotāju. Projektori nav šeit, lai ģenerētu un uzturētu enerģiju kā ģeneratori, vai iniciētu kā manifestatori. Viņi ir šeit, lai redzētu, vadītu, vadītu un atpazītu, kas citos darbojas labi. Viņu dāvana ir caururbjoša, koncentrēta aura, kas uztver apkārtējos cilvēkus un enerģiju un atspoguļo atpakaļ ieskatu.
Šis ir pārsteidzošs objektīvs, lai izprastu Dreika muzikālo klātbūtni. Viņa dziesmas nav skaļas vai aizņemtas; tie ir ārkārtīgi nekustīgi, novērojami un smalki detalizēti. Pat tad, kad Bryter Layter viņu atbalstīja pilni ansambļi, viņa balss izpildījumā bija raksturīga Projector īpašība — skaidri redzēt un kaut kur norādīt. Viņš nespieda enerģiju klausītājam; viņš aicināja klausītāju savā pasaulē.
Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu
Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu, pirms piedāvā norādījumus vai dalās ar savām dāvanām. Projektora rūgtā tēma ir būt neredzētam, nelūgtam vai pastāvīgi jāreklamē.
Šī ir brīnišķīga lēca, ar kuras palīdzību var apsvērt Dreika karjeru. Viņa dzīves laikā viņa mūziku apbrīnoja šaurs loks, taču tā neatrada plašu auditoriju. Viņš nebija tāds izpildītājs, kurš varētu sevi nokļūt uzmanības centrā. Uzaicinājums vispārējas atzinības veidā viņa dzīves laikā netika saņemts. Pēcnāves laikā šo uzaicinājumu ir izteikusi klausītāju paaudze, kas atgriezās pie viņa darba, īpaši rezerves, vajājošā Pink Moon.
Iestāde: liesa
Splenic Authority ir ķermenis kluss, momentā zinošs. Tā runā caur instinktu, caur izdzīvošanas līmeņa čukstiem, caur to, kas uzreiz šķiet pareizi vai uzreiz ne. Tas ir ātrs, smalks, un to nevar uzspiest vai argumentēt.
Dreika darbā ir dzirdama sava veida tūlītēja, intuitīva vienkāršība. It īpaši Pink Moon tika ierakstīts divās dienās, gandrīz pilnībā vienatnē, un tam piemīt kaut kas tāds, kam vienkārši bija jāiznāk tajā brīdī, kad tas notika. Dziesmas jūtas bez pārdomāšanas, kas ir spleniskas lēmumu pieņemšanas pazīme, kas tiek pārvērsta mūzikā.
Profils: 4/6 oportūnistu lomu modelis
4/6 profilu bieži sauc par oportūnistu lomu modeli. 4 līnijas sniedz dabiskas prasmes draudzēties, veidot tīklus un īstajā brīdī atrast īstos cilvēkus. 6 līnija nodrošina garāku loku ar trīs posmiem: pirmā fāze augšup kalnā (redzama un iesaistīta), ilgs atkāpšanās un nostiprināšanās periods ielejā un galīgā atgriešanās kalnā vēlākā dzīvē.
Dreika var redzēt sava veida agrīnu augšupeju: Kembridžas savienojumi, producents Džo Boids, ievads Ričardam Tompsonam un citām tautas skatuves figūrām. 4 līnija ir kā mājās šādā tīklā savienotā, uz draudzību balstītā ienākšanā pasaulē. Par 6 rindu iespējamo nolaišanos ir grūtāk runāt publiski, taču ir vērts atzīmēt, ka daudzas 4/6 līnijas tiek patiesi atpazītas tikai vēlākos gados.
Inkarnācijas krusts
Iemiesojuma krusts šim lasījumam netika paredzēts, tāpēc viņa dzīves mērķa dziļāko tēmu šeit nevar pilnībā attēlot. Pārējie elementi kopā liek domāt par dvēseli, kuras mūzika bija ieskatu piedāvājums, nevis pašreklāmas akts, un kuras klusā klātbūtne bija domāta atklātībai, nevis pamudināšanai.
Kā tas var parādīties viņa mūzikā
Dreika katalogs, kas veidots ar šo dizainu, skan kā tāda cilvēka darbs, kura dāvana bija redzēt un dalīties, nevis uzstāties vai pārdot. Kristāla detaļa tādās dziesmās kā "River Man" vai "Pink Moon" abiem ir šis projektora paraksts: koncentrēts piedāvājums, kas gaida, kad tiks apskatīts.