Kā Manifesting Generator Raúl Ruiz dizains norāda uz sakrāli definētu būtni ar ilgtspējīgu, ilgstošu enerģiju lietām, kas viņu patiesi izgaismo. Un
Raula Ruisa cilvēka dizains: Manifesting Generator 3/5
Enerģijas veids: daudzkaislīgs celtnieks
Kā Manifestācijas ģenerators Raula Ruisa dizains norāda uz sakrāli definētu būtni ar ilgtspējīgu, ilgstošu enerģiju lietām, kas viņu patiesi izgaismo. Atšķirībā no tīrajiem Ģeneratoriem, kuri reaģē un veido, Manifestējošais Ģenerators nes papildu iniciējošā spēka pavedienu, kas savienots ar rīkli, ļaujot viņam uztvert to, uz ko viņš reaģē, un nodot to pasaulē. Šis ir dizains, kas radīts daudzveidībai, meistarībai un produktīvai produkcijai.
Ņemot vērā, ka Ruizs ir režisējis vairāk nekā simts filmu dažādos kontinentos, valodās un žanros, šī MG arhitektūra atbilst viņa publiskajam mantojumam. Viņš nebija filmu veidotājs, kurš izvēlējās vienu režīmu; viņš bija celtnieks, kurš spēja uzņemt gandrīz jebkuru uzdevumu vai iedvesmu un pārvērst to par darbu. Manifestējošā ģeneratora sakrālā enerģija ir paredzēta, lai to izmantotu, nevis saglabātu, un Ruisa karjera liecina par kādu, kurš atrada īstu "jā" enerģija pašas radīšanas aktā.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStratēģija: atbildēt un pēc tam informēt
MG stratēģija ir divējāda: vispirms atbildiet, pēc tam informējiet. Tā vietā, lai sāktu darbu tikai no garīga impulsa, ķermenis gaida, kad dzīve kaut ko reaģēs, un, kad tas ir iesaistīts, rīkle kustas, lai citi zinātu, kas notiek. Filmu veidotājam tas varētu izpausties kā uzņemties projektus, scenārijus vai līdzstrādniekus, kas viņam ir saskārušies, nevis dzenoties pēc vienas grandiozas vīzijas. Daudzos Ruiza stāstos ir aprakstīts kāds, kurš teica "jā" ievērojamai daudzveidībai — televīzijai, teātrim, operai, eseju filmām, žanra skaņdarbiem, avangarda eksperimentiem, jo pats darbs viņu aicināja.
"informēt" gabals bieži tiek pārprasts kā atļaujas lūgums, taču tas patiesībā ir par kanāla atvēršanu. Ruizam tas varētu šķist veids, kā viņš savā orbītā piesaistīs līdzstrādniekus un skaidri signalizēs par saviem nodomiem, ļaujot savai plašajai filmogrāfijai izvērsties kā sava veida nepārtrauktai sarunai, nevis kā iepriekš plānotam plānam.
Autoritāte: emocionālais vilnis
Izmantojot emocionālo autoritāti, lēmumi nav jāpieņem skaidrības karstumā vai izmisuma dziļumā. Saules pinums rada viļņveidīgu emocionālo strāvu, un patiesība parādās kaut kur pa vidu, kad sajūta ir izdzīta no vienas polaritātes uz otru. Tā nav neizlēmība — tā ir kalibrēšanas sistēma.
Cilvēkam, kurš pārdzīvoja 1973. gada Čīles apvērsumu, devās trimdā uz Franciju un strādāja daudzos nestabilos politiskajos un mākslinieciskajos kontekstos, emocionāla autoritāte būtu bijusi klusa iekšēja skolotāja. HD interpretācija ir tāda, ka Ruisa filmogrāfija, kas bieži ir gan sērīga, gan rotaļīga, melanholiska un izgudrojoša, var atspoguļot šo vilni — darbus, kas ātri neatrisinās, bet tā vietā ir pretrunas, līdz laika gaitā nozīme kļūst skaidrāka.
3./5. profils: Eksperimentālais ķeceris
3/5 profilu dažreiz sauc par "mocekli-ķeceri"; lai gan nosaukumi ir maldinoši. Trešā līnija ir balstīta uz izmēģinājumiem un kļūdām — enerģiju, kas mācās darot, krītot, mēģinot vēlreiz. Piektā līnija ir projekcijas līnija: cilvēki redz šo enerģiju, vēro to un projicē uz to savas cerības, problēmas vai cerības. 3/5 ir paredzēts publiskai eksperimentēšanai, vienlaikus kalpojot arī kā palīglīdzeklis citiem& # x27; dilemmas.
Ruizs ir lieliski piemērots šim profilam. Viņa filmas bieži tiek lasītas kā "eksperimenti" formā — stāstījuma spēles, dekonstruktīvas mīklas, žanra apvedceļi. Un ķecerīgo īpašību ir grūti nepamanīt: viņš strādāja kinofilijas malās, starp nacionālajiem kinoteātriem, starp augsto teoriju un celulozi, nekad nepiederot nevienai skolai. Piektās rindas komponents liek domāt, ka auditorija un līdzstrādnieki projicētu viņu — vizionāru, trimdinieku, ekscentrisku —, kamēr viņš neatkarīgi no tā eksperimentēja.
Inkarnācijas krusts
Bez apstiprināta dzimšanas laika Inkarnācijas krustu nevar droši aprēķināt. Krusts ir lielāka arhetipiskā dzīves tēma, un Ruisa gadījumā šis gabals paliek atklāts — iespējams, piemērots filmas veidotājam, kura darbs tik bieži spēlēja ar domu, ka neviens kadrs nevar saturēt visu stāstu.