Roberts Bresons, franču kinorežisors, izslavēts par askētiskiem, garīgi uzlādētiem darbiem, piemēram, “A Man Escaped”, “Au Hasard Balthazar” un “Lauku priestera dienasgrāmata”, o
Roberta Bresona cilvēka dizains: projektors 4/6
Roberts Bresons, franču kinorežisors, kurš tika izslavēts par askētiskiem, garīgi uzlādētiem darbiem, piemēram, A Man Escape, Au Hasard Balthazar un Lauku priestera dienasgrāmata, piedāvā pārliecinošu objektīvu, caur kuru izpētīt projektora enerģiju. Kā projektors Bresons nebija paredzēts, lai virzītu vai iniciētu, bet gan redzētu, vadītu un vadītu — īpašības, kas lieliski saskan ar viņa apzināto, prasīgo pieeju kino.
Enerģijas veids un stratēģija
Projektori veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju, un tie ir paredzēti, lai būtu pasaules ceļveži, vadītāji un padomdevēji. Viņu stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu — dalīties savās atziņās tikai tad, kad tiek atpazīts un lūgts. Bresona karjera to atspoguļo pārsteidzošā veidā. Gandrīz piecu gadu desmitu laikā viņš režisēja tikai trīspadsmit pilnmetrāžas filmas, katra ir rūpīgi izstrādāta un bieži vien tika izstrādāta gadiem ilgi. Viņš nebija ražīgs šāvējs; viņš bija zinošs cilvēks. Viņa uzstājība izmantot neprofesionālus "modeļus" nevis apmācīti aktieri ir būtiskā Projektora darbība: tā vietā, lai iemiesotu lomu pats vai nolīgtu tos, kas ir apmācīti, viņš meklēja izejmateriālu, ko redzēt, veidot un vadīt. Viņš dziļi redzēja citus un pēc tam attiecīgi vadīja.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartAutoritāte: garīga
Garīgo autoritāti, ko sauc arī par pašprojektētu autoritāti, raksturo nepieciešamība atkāpties, pārrunāt lietas un panākt skaidrību ar savu balsi. Tie, kuriem ir šī autoritāte, gūst labumu, izsakot savas domas, guļot pie lēmumiem un ieklausoties savās atbildēs. Bresona slavenais lēnais, gandrīz klosterisks filmu veidošanas temps — gadu gaitā pilnveidoti scenāriji, desmitiem viena žesta uzņemšanas, bezgalīgi pārkomponētas kompozīcijas — liecina par prātu, kuram pirms apņemšanās bija nepieciešama noteiktība. Viņš nesteidzās. Viņš apstrādāja. Viņš nedzenājās pēc produkcijas; viņš tiecās pēc iekšējas skaidrības par to, kādai ir jābūt filmai, pirms to atklāja pasaulei.
Profils: 4/6 — oportūnists/lomas modelis
4/6 profils ir bagāta un neparasta kombinācija. 4. līnijas oportūnists veido dzīvi, izmantojot tīklus un ciešas, bieži vien intīmas attiecības; viņiem ir intuitīva iekšējā apziņa un plašs kontaktu loks. 6. līnijas lomu modelis iziet trīs fāzes: novērošanu, atkāpšanos un beidzot kļūst par piemēru citiem, bieži vien pēc gadiem, kas pavadīti, meklējot savas autoritātes.
Bresona karjerā mēs varētu redzēt 4. līniju viņa dziļajā, gandrīz klosteriskajā sadarbībā ar rakstniekiem, kinematogrāfistiem un viņa "modeļiem"; — neliels, rūpīgi izvēlēts iekšējais aplis. Viņa 6. līnija var parādīties viņa reputācijas lokā: agrīna kritiskā cieņa, klusāks vidus periods un iespējamā kanonizācija par vienu no svarīgākajiem kino meistariem, ko pētījušas un līdzinājušās filmu veidotāju paaudzes. Viņa postošā pēdējā filma L'Argent (1983) parādījās, kad viņam apritēja astoņdesmitie gadi, iemiesojot lomu modeļa vēlu uzplaukušo ietekmi un autoritāti.
Piezīme par Inkarnācijas krustu
Tā kā konkrētais Inkarnācijas krusts nav pieejams, šī analīze koncentrējas uz veidu, profilu un autoritāti. Neskatoties uz to, kā projektoram 4/6, galvenā dzīves tēma ir vadīta, atzīta gudrība, kas nobriest ar vecumu.
Sintēze
Bresona kinoteātris