Romija Šneidera cilvēka dizains: ģenerators 4/6

Romija Šneidera cilvēka dizains: 4/6 ģenerators

Enerģijas veids un stratēģija: ģeneratora dzīvības spēks

Kā ģenerators, Romija Šneidera diagrammā norāda uz cilvēku, kas paredzēts ilgstošai, dzīvībai svarīgai enerģijai, nevis īsiem iniciatīvas uzliesmojumiem. Ģeneratori veido aptuveni 70% iedzīvotāju, un tie ir veidoti tā, lai reaģētu uz dzīvību, nevis dzenātu to. Viņu stratēģija ir gaidīt atbildi — ļaut iespējām, lomām un cilvēkiem nonākt pie viņiem, pēc tam sajust, vai ķermenis saka "uh-huh" vai "uhn-uhn."

Tas ir pārsteidzoši, ja skatāmies uz to, kā sākās Šneidera karjera. Viņa neatbalstīja ķeizarienes Elizabetes lomu filmās Sissi (1955–1957); viņa tika izvēlēta, un viņas ķermenis, kas filmēts tuvplānā, izgaismoja ekrānu. Cilvēka dizaina izteiksmē šis sākotnējais "jā" viļņojās atbildes vilnī: no Austrijas viņa tika uzaicināta uz franču kino, tad uz Viskonti orbītu, tad uz Eiropas art-house ķēdi. Klasiskā ģeneratora trajektorija: katrs solis tika atvērts, jo iepriekšējais darbojās, un katrs nākamais parādījās, jo bija pieejama vajadzīgā enerģija, lai to sasniegtu.

Autoritāte: sakrālā lēmumu pieņemšana

Ar sakrālo autoritāti gudrības centrs ir zarnas — apakšējā daļa, ko bieži jūt kā tauriņus, siltumu vai dūkoņu, kad kaut kas ir pareizi. Sakrālā autoritāte nav saistīta ar prātu; runa ir par to, ko ķermenis zina, pirms galva ir beigusi runāt.

Šneiderei prāts viņu lieliski sajauca. Viņa ienīda būt Sissi un apvainojās, ka šī loma viņu piesaistīja saldajam, jaunavīgajam tēlam, ar kuru viņa nekad nebija identificējusies. HD izteiksmē šī ir klasiskā sakrālā dilemma: ķermenis atbildēja jā uz lomu 16 gadu vecumā, bet nosacītais prāts turpināja atgriezties pie jautājuma par to, vai šis "jā" joprojām bija patiesa, kad viņa pieauga. Viņas karjeras pagrieziena punkts — virzība uz skarbākiem, pieaugušajiem paredzētiem materiāliem, piemēram, Dzīves lietas (1970), Svarīgākā lieta: Mīlestība (1975) un Vienkāršs stāsts (1978) — ir sakrāla atziņa. Viņa sāka teikt "jā" lomām, kas viņu izgaismoja no iekšām, nevis prāta.

4./6. profils: oportūnistu paraugs

4/6 ir viens no cilvēka dizaina profiliem, kas visvairāk orientēti uz attiecībām. Četru līniju (oportūnists) darbojas, izmantojot tīklus, draudzību un transpersonālas saites. Tā ir savienojuma līnija — cilvēka panākumi reti ir tikai viņu pašu panākumi. Šneideres karjera bija nepārprotami saistīta: viņas ilgā, lādētā saikne ar Alēnu Delonu veidoja abu trajektorijas; viņas sadarbība ar Luchino Visconti atklāja viņas dramatisko dziļumu; tādi režisori kā Klods Sautē iedeva viņai tādas lomas, kas viņu padarīja par melanholiskas pieaugušā vecuma ikonu.

6 rindu (lomu modelis) dzīve ir trīs posmi: agrīna "skatīšanās uz augšu" fāze, dzīves vidus "uz jumta" atsaukšana novērošanai, un vēlāks iemiesojums kā piemērs citiem. Šneideres atkāpšanās no Sissi attēla un viņas atkārtota parādīšanās franču kino 20. gadsimta 60. gadu beigās ir tieši tāda pati kā 6 rindiņas, kas velkas uz iekšu, lai novērotu. 4/6 ir nepieciešama šī atsaukšana, lai pārorientētos; bez tā viņi vēlāk nevar kļūt par paraugu, kādam viņi ir radīti. Diemžēl viņas nāve 1982. gadā 43 gadu vecumā nozīmēja, ka pasaule redzēja tikai trešā posma slieksni.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Tā kā iemiesojuma krusts šeit netika norādīts, nav iesniegta pretenzija uz konkrētu tēmu. Tā kā ir pieejams tikai tips, profils un autoritāte, jebkura viņas dziļākas "dzīves tēmas" būtu spekulatīvi. Iepriekš minētais ietvars tiek piedāvāts kā viens interpretācijas objekts, nevis paziņojums par to, kas viņa bija privāti.