Samiras Makhmalbafas Cilvēka dizains: Manifesting Generator 2/4

Samira Makhmalbafa cilvēka dizains: manifestējošais ģenerators 2/4

Izpausmes ģeneratora dzinējs

Samiras Makhmalbafas dizains kā izpaušanas ģenerators iesaka kādam, kas ir spējīgs veikt, būvēt un apgūt daudzas lietas vienlaikus, taču tikai tad, ja darbs viņu patiesi izgaismo. Atšķirībā no tīrajiem Ģeneratoriem, viņa nes nelielu iniciējošās enerģijas dzirksti. Tas viņas karjeras laika skalā parādās pārsteidzoši: savu pirmo filmu Ābols viņa režisēja tikai septiņpadsmit gadu vecumā un turpināja veidot darbu kopumu, kas aptver Irānu, Afganistānu un citur, bieži risinot projektus, kas prasa milzīgu gan fizisko, gan emocionālo izturību. Cilvēka dizainā Manifesting Ģeneratori ir paredzēti, lai pārvietotos cauri vairākām kaislībām, nevis apņemtos izmantot vienu joslu. Viņas gatavība lēkt starp dokumentālismu ietekmētu reālismu, sociālo alegoriju un poētisku minimālismu ir tieši tāda daudzu kaislību enerģētika, ar kuru šis tips plaukst.

Stratēģija: atbildēt

Manifesting Generator stratēģija ir reaģēt, nevis sākt visu no nulles. Praksē tas var izskatīties tā, ka sakāt "jā" lietām, kas jau ir kustībā, un pēc tam to veidošanu, kad dzirkstele ir iedegta. Makhmalbafas filmu veidošana bieži sākas ar to, ka pasaule viņai piedāvā stāstu, seju, vietu, netaisnību un viņa reaģē ar kameru. Tādas filmas kā Blackboards un Piecos pēcpusdienā sākās no tikšanās ar reāliem cilvēkiem un reāliem apstākļiem. Šķiet, ka viņas radošā dzīve seko šim modelim, kad viņu aizkustina tas, kas pienāk, nevis piespiež kādu projektu. Kad šī stratēģija darbojas, raksturīgā pieredze ir gandarījums — dziļš piepildījums, ko sniedz darbs, kas jūtas pareizi savā ķermenī.

2/4 vientuļnieka-oportūnistu profils

Profils 2/4 dažkārt tiek saukts par vientuļnieku-oportūnistu vai vecākā terminoloģijā par "princesi un raganu". 2 rindu sistēma ir dabiski noslēgta un apzinās sevi, un tai bieži ir nepieciešama privāta telpa, lai atrastu savu balsi un attīstītu savas dāvanas. 4 līnija laika gaitā veido nozīmīgu attiecību un iespēju tīklu. Makhmalbafas dzīvē 2 rindas varētu izskaidrot viņas apcerīgo, novērojošo režisores aci, pacietību, kas nepieciešama, lai pierunātu izrādes no aktieriem, kas nav aktieri, un gaidīt reālus mirkļus. Četru līniju ir grūtāk nepamanīt: viņa dzima vienā no spēcīgākajām Irānas kino ģimenēm Makhmalbafu dinastijā, un viņas ienākšana režijā notika caur šo intīmo tīklu. No turienes viņas darbs ir virzījies pa starptautisko filmu festivālu ķēdi, kur durvis atver attiecības un atpazīstamība. 2/4 bieži ir klusa, gandrīz magnētiska klātbūtne, un tie, kas pēta viņas publisko uzstāšanos, atzīmē intensitāti, kas, šķiet, nāk no kaut kurienes dziļākas nekā uzstāšanās.

Emocionālā autoritāte

Izmantojot Emotional Authority, Makhmalbaf ir izveidots tā, lai tam būtu vilnis, augošs un krītošs emocionālais cikls, kas iekrāso katru lēmumu. Šeit sniegtā instrukcija ir vienkārša, bet grūta: nepieņemiet lēmumu emocionālā brīdī. Pagaidiet skaidrību. Cilvēkam, kura filmas tik bieži ir skumjas, cerības, cieņa un izmisums, tas ir loģiski. Viņas darbs reti ir sentimentāls vai sasteigts. Tas elpo. Viņa ir runājusi par saviem projektiem ilgiem grūtniecības periodiem, un emocionāli vadīta lēmumu pieņemšana var izskaidrot, kāpēc viņas filmogrāfija, kaut arī tā nav liela, jūtas dziļi pārdomāta. Emocionālās autoritātes ir veidotas arī stāstu stāstīšanai, cilvēka stāvokļa izpratnei, izmantojot jūtas, nevis loģiku, un viņas filmām piemīt tieši šī kvalitāte.

Krusts

Konkrēts Inkarnācijas krusts netika nodrošināts, tāpēc šajā rakstā galvenā uzmanība tiek pievērsta veidam, stratēģijai, autoritātei un profilam, kas nosaka, kā viņas enerģija, visticamāk, pārvietosies darbā, kuru viņa ir publiski izvēlējusies kopīgot.