Tengiza Abuladzes Cilvēka dizains: Manifesting Generator 2/4

Tengiza Abuladze cilvēka dizains: Manifesting Generator 2/4

Enerģijas veids un stratēģija

Tengiz Abuladze dizains kā manifestācijas ģenerators liecina par filmas veidotāju, kas paredzēts ilgstošam, daudzslāņu darbam. Manifestējošie ģeneratori apvieno ģeneratora ilgtspējīgu ēkas enerģiju ar manifestatora iniciējošu dzirksti. Praktiski šis ir tāds cilvēks, kurš var pavadīt gadus, lai īstenotu vienotu redzējumu, apgūtu katru nepieciešamo amatu, un pēc tam ar gandrīz satriecošu spēku nogādātu gatavo darbu. Viņa filmogrāfija — ar garām atstarpēm starp galvenajiem darbiem un filmām, kuras pirms iznākšanas prasīja vairākus gadus, — atspoguļo šāda veida nesteidzīgu, uzkrājošu radošo procesu.

Izpausmes ģeneratora stratēģija ir reaģēt uz dzīvi, nevis akli virzīties uz priekšu. Abuladzes karjera liecina par režisoru, kurš gaidīja, kad viņam atnāks īstie stāsti, vai kurš tos atpazina, kad tie parādījās. Viņa slavenākā filma Grēku nožēlošana (1984/1987) nebija projekts, kuru viņš steidzās. Tas radās, reaģējot uz konkrētu kultūras un politisku brīdi, un, kad tas beidzot parādījās, tas darbojās gandrīz kā detonācija visā padomju pasaulē. Stratēģija gaidīt atbildi, pēc tam informēt pasauli, atbilst tam, kā Grēku nožēlošana šķita pilnībā izveidota un politiski katalītiska tieši īstajā laikā.

Iekšējā autoritāte: emocionāla

Emocionālā autoritāte nozīmē, ka lēmumi tiek noskaidroti nevis tikai ar loģikas vai zarnu instinkta palīdzību, bet gan ar sajūtu vilni, līdz parādās emocionāla skaidrība. To dažreiz pārprot kā emocionalitāti; dizaina ziņā tas ir tuvāks emocionālajai inteliģencei — spējai noturēt sarežģītību, pretrunas un sajūtas, nesabrūkot nevienā noskaņojumā.

Tas var parādīties viņa darbā ar viņa filmu dziļo emocionālo un morālo neskaidrību. Grēku nožēlošana nav polemika; tā ir slāņveida meditācija par vainu, atmiņu, piedošanu un traumas pārmantošanu. Emocionālais vilnis var izskaidrot, kāpēc viņa filmas jūtas tik pacietīgas pret cilvēciskām pretrunām — kāpēc tās nedz demonizē, nedz atbrīvo savus varoņus, bet ļauj skatītājiem sēdēt ar pilnu sajūtu smagumu. Tiek ziņots, ka pats režisors gadiem ilgi cīnījies ar to, vai un kā atbrīvot Grēku nožēlu — procesu, kas atbilst kādam, kura skaidrība bija jāsasniedz ar sajūtu, nevis aprēķinu palīdzību.

Profils 2/4: Vientuļnieks oportūnists

2/4 profilu dažkārt sauc par "vientuļnieku oportūnistu". 2 līnija nes dabisku, bieži vien neatzītu talantu, kas jāaicina pasaulē — tas nevar efektīvi sevi reklamēt. 4 līnija nodrošina attiecību un iespēju tīklu, kas rodas, izmantojot savienojumu, nevis ambīcijas. Kopā tie apraksta kādu, kura labākie darbi rodas, apvienojot iekšējo pilnveidošanos un pareizos cilvēciskos kontaktus.

Abuladzes gadījumā tas var izskaidrot, kā gruzīnu režisors, kas strādāja padomju kinobirokrātijā, spēja radīt tik savdabīgu darbu. Viņš nebija spilgts sabiedrisks darbinieks; viņš savu arodu attīstīja relatīvi klusā režīmā (Hermit līnija), kamēr viņa filmas sasniedza plašāku pasauli, sadarbojoties ar tādiem scenāriju autoriem kā Nana Mčedlidze un beidzot ar glasnost laikmeta atklātību (oportūnistu līnija). 4 rindu kvalitāte veidošanā, izmantojot attiecības, var arī izskaidrot viņa kino sadarbības dziļumu.

Krusts un beigu piezīme

Tā kā konkrētais Inkarnācijas krusts ir norādīts kā nepieejams, pilna tematiskā "iemiesošanās tēma" viņa dizainu nevar detalizēt. Tomēr Manifesting Generator enerģijas, emocionālās autoritātes un 2/4 profila kombinācija veido saskaņotu ainu: režisors, kura dzīves darbs radās pacietības, emocionāla dziļuma, rūpīgas reakcijas un lēnas attiecību aušanas rezultātā — īstajā brīdī piedāvājot filmas, kas konfrontēja visu sabiedrību ar savu sirdsapziņu.