Toms Džobims — dziesmu “Garota de Ipanema”, “Águas de Março” komponists un bossa nova līdzdibinātājs – tiek atcerēts kā klusi spēcīgs spēks 20. gadsimta mūzikā.
Toma Džobima cilvēka dizains: projektors 6/2
Toms Džobims — dziesmas "Garota de Ipanema" komponists; "Águas de Marko," un bossa nova līdzdibinātājs — tiek atcerēts kā klusi spēcīgs spēks 20. gadsimta mūzikā. Grāmatā Human Design viņa diagrammā ir aprakstīts kāds, kas paredzēts, lai redzētu dziļi, vadītu ieskatu un pārvietotos uzmanīgi, kad pasaule ir gatava viņu uzņemt.
Enerģijas veids: projektors
Projektori veido aptuveni vienu piekto daļu iedzīvotāju, un viņu dāvana nav virzīt vai radīt enerģiju no iekšpuses, bet gan redzēt citus ar neparastu skaidrību. Viņu aura ir fokusēta un caurstrāvota, un cilvēki bieži jūtas "lasīti" viņu klātbūtnē.
Tas labi atbilst tam, kā Džobims strādāja. Viņš nebija izpildītājs, kas pazīstams ar nerimstošu sniegumu uz skatuves; viņa spēks bija skaņu sacerēšanā, aranžēšanā un veidošanā. Viņam bija gandrīz skulpturāla jutība pret harmoniju, melodiju un dziesmas faktūru. Projektora dabiskā loma ir vadīt citu enerģiju, un Džobims bieži sadarbojās — ar Žoau Gilberto, Viniciusu de Moraesu, Elisu Regīnu un daudziem citiem —, lai atpazītu īsto balsi, īsto dziesmu tekstu un īsto brīdi konkrētai muzikālai idejai. HD izteiksmē viņš tika izveidots, lai redzētu, ko citi nēsā, un vadītu to.
Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu
Projektora stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu. Tas nenozīmē pasivitāti, bet drīzāk atklāšanu, kuras durvis patiesībā ir atvērtas, nevis piespiedu kārtā ieiet.
Jobima karjera šo ritmu atspoguļo pārsteidzošā veidā. Bossa nova pati par sevi bija kaut kas, kas izauga tuvās aprindās, pirms to saņēma plašāka pasaule. Viņa izrāvienu starptautiskajā arēnā galvenokārt saņēma uzaicinājums — 1962. gada ieraksti, ko Vervē producēja Krīds Teilors, kurā tika pārraidīta "Garota de Ipanema"; globālajai auditorijai. Viņš neuzbruka pasauli; pasaule pagriezās pret viņu. Šis ir klasisks projektora modelis: atpazīstamība un iespēja rodas, kad darbs ir nogatavojies un ir atvērtas skaidras durvis.
Autoritāte: garīga
Izmantojot garīgo autoritāti, lēmumi ir jāapstrādā ar prātu — pārrunājot lietas, apsverot vairākas perspektīvas un guļot uz svarīgām izvēlēm, nevis rīkojoties pēc zarnu instinkta vai emocionāliem viļņiem. Garīgā autoritāte ir viena no pārdomātākajām autoritātēm, kas piemērota cilvēkiem, kuru skaidrība rodas laika gaitā un sarunās.
Komponistam un tekstu autoram tas ir gandrīz ideāls. Daudzas no Jobima visizturīgākajām dziesmām tika pilnveidotas lēni, dažreiz gadu gaitā. Tiek ziņots, ka viņš ļoti rūpīgi izstrādāja savu formulējumu, un viņa līdzstrādnieki bieži apraksta, ka viņš izstrādāja ideju no dažādiem leņķiem pirms norēķināšanās. Mental Authority norāda, ka viņam bija nepieciešama šāda veida vieta, lai parādītu pareizo atbildi — šī kvalitāte ir skaidri redzama viņa kataloga precizitātē un klusajā dziļumā.
Profils: 6/2 — paraugs / vientuļnieks
6/2 profils apvieno divas ļoti dažādas enerģijas. 6. rindiņa ir paraugs: kāds, kura dzīve izvēršas trīs posmos, un pirmo divu gudrība kļūst redzama tikai trešajā. 2 līnija ir vientuļnieks: vajadzība pēc vientulības un iekšējās dzīves, kas prasa aizsardzību.
Jobima dzīve parāda abus. Viņš bija ļoti publisks — Brazīlijas mūzikas vēstnieks visā pasaulē —, taču viņš bija arī slavens introspektīvs, piesaistīja savas klavieres, dārzu un viņa paša ritmus. 6/2 modelis bieži ietver ilgu, klusu eksperimentu periodu, pirms sabiedrība redz noslīpēto rezultātu. Džobima pirmie ieraksti 1950. gadu beigās bija kāda cilvēka darbs šajā izpētes vientuļnieka fāzē; tikai vēlāk viņa darbs ieguva visa žanra noteicošas balss parauga kvalitāti.
Inkarnācijas krusts
Netika sniegti pilni dzimšanas dati, kas nepieciešami, lai aprēķinātu precīzu Inkarnācijas krustu, tāpēc šis diagrammas slānis ir atstāts bez interpretācijas. Krusts pievienotu viņa dzīves mērķa tematisko piegaršu, bet tips, stratēģija, autoritāte un profils jau sniedz saskaņotu priekšstatu: projektora komponists, kurš gaidīja uzaicinājumu, apstrādāja pasauli ar savu prātu un pārvietojās starp vientulību un publisko skatuvi 6/2 ritmā.