Trinh T. Minh-ha's Human Design: Manifesting Generator 2/4

Trinh T. Minh-ha cilvēka dizains: manifestējošais ģenerators 2/4

Trinh T. Minh-ha ir plaši pazīstama ar savām robežšķērsojošām filmām, kritiskiem rakstiem un postkoloniālo skaņu darbu. Saskaņā ar Human Design viņa ir Manifesting Generator ar 2/4 profilu un emocionālo autoritāti. Šīs enerģijas lasīšana viņas publiskajā darbā piedāvā veidu, kā saskatīt viņas atšķirīgā stila loģiku, vienlaikus paturot prātā, ka šī ir diagrammā balstīta interpretācija, nevis apgalvojums par viņas iekšējo dzīvi.

Enerģijas veids un stratēģija: Manifestējošais ģenerators

Manifestējošie ģeneratori apvieno ilgtspējīgu, sakrālo ģeneratora motoru ar manifestatora iniciatora spēju. Viņu stratēģija ir reaģēt — gaidīt, kamēr dzīve viņus uzbudinās, un, kad viņi ir iesaistījušies, ātri rīkoties un informēt tos, kurus viņi ietekmē. Tipa pamattēma ir tāda, ka tad, kad viņi reaģē, dzīvei ir tendence plūst; kad viņi spiež bez patiesas zarnu reakcijas, parādās vilšanās.

Šī enerģija viņas darbā bieži parādās kā sava veida daudzuzdevumu meistarība. Viņa ir ne tikai filmu veidotāja, bet arī rakstniece, teorētiķe, komponiste un pedagoģe. Cilvēka dizaina izteiksmē šī polifonija ir raksturīga MG: noturīga, viscerāla enerģija, kas var vienlaikus žonglēt ar daudziem projektiem bez izdegšanas, ja vien katrs ir patiesa atbilde, nevis piespiedu pienākums. Viņas filmas pašas lasās kā atbildes uz vietu, personu, jautājumu, atmiņu, nevis kā aukstas iepriekš plānotas komisijas. "informētais iniciators" skaņdarbs var parādīt tā, kā viņa piedāvā neparastas formas (eseja-filma, liriskā etnogrāfija, dokumentālās filmas "Es" demontāža) un atklāti pastāstīt skatītājiem, kas ir darbs un kas nav.

Iekšējā autoritāte: emocionāla

Izmantojot Emocionālo autoritāti, lēmumu pieņemšanas process ir paredzēts, lai uzbrauktu uz vilni. Emocionālas būtnes šobrīd netiek skaidrībā; skaidrība nāk ar laiku, bieži vien dienām, jo ​​kāpumi un kritumi atklāj nekustīgu punktu vidū. Lēmumi, kas pieņemti emocionālajā virsotnē vai zemākajā līmenī, mēdz būt tie, kurus nožēlo.

Tas attiecas uz viņas kino apcerīgo, nesteidzīgo faktūru. Tādas filmas kā Reassembage un What About China? ir veidotas tā, lai nepieļautu tūlītējus secinājumus, liekot skatītājam sēdēt ar noskaņojumu, spriedzi un neskaidrībām, nevis atšifrēt vēstījumu. Šeit ir sava veida strukturāla pacietība — vēlme ļaut nozīmei nosēsties —, kas atspoguļo to, kā tiek teikts, ka darbojas Emocionālā autoritāte: nesteidzoties pēc skaidrības, bet gan gaidīt, kamēr vilnis kļūs īstāks jā.

Profils 2/4: Vientuļnieks-Oportūnists

2/4 profils apvieno vientuļnieku (2. rindiņa) un oportūnistu (4. rindiņa). Vientuļnieku līnijai ir dabisks, bieži kluss talants un patiesa vajadzība pēc vientulības, lai sadzirdētu iekšējo balsi. Oportūnistu līnija ir tīkla formas: panākumus parasti gūst, ja esat pazīstams pareizajās aprindās, izmantojot draudzību, atsauces un kopienu.

Cilvēkam, kurš strādā avangarda kino, postkoloniālās teorijas un akadēmiskā diskursa krustpunktā, šis ir pārsteidzošs savienojums. 2 rindiņas ir jūtamas viņas dziļi personiskajā, gandrīz privātajā balss kvalitātē — kā viņas filmas jūtas kā ielūgumi no iekšējās pasaules, nevis pārraidīti paziņojumi. 4 rindiņas parāda veidu, kā viņas darbu veicinājuši tīkli: filmu festivāli, universitāšu mācību programmas, art-house ķēdes un intelektuālās kopienas, kas ir padarījušas viņu par "godu-to"; nosaukums, ja tēma ir reprezentācija, diaspora vai dokumentālās filmas robežas.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Inkarnācijas krusts šajā lasījumā netika sniegts, tāpēc "dzīvības mērķis" diagrammas tēma ir atstāta atvērta. Viss iepriekš minētais ir balstīts tikai uz veidu, stratēģiju, autoritāti un profilu — noderīga, bet daļēja cilvēka dizaina diagrammas daļa.