Wong Kar-wai cilvēka dizains: ģenerators 1/3

Vonga Karvaja cilvēka dizains: ģenerators 1/3

Vongs Karvajs ir ģenerators ar 1/3 profilu un sakrālo autoritāti. Filmā Human Design šī kombinācija liecina par filmas veidotāju, kurš tika radīts, lai ienirt dziļi, reaģētu uz to, ko viņam sniedz dzīve, un apgūtu grūtāko ceļu cauri procesam, nevis zīmējumiem. Tālāk ir sniegts ieskats, kā šie elementi var izkrāsot darbu, ko mēs redzam ekrānā, ierāmējot HD interpretāciju, nevis apgalvojumus par viņa privāto dzīvi.

Enerģijas veids: ģenerators — stratēģija, paraksts un tēma, kas nav pašpietiekama

Ģeneratori veido aptuveni 70% iedzīvotāju un tiek uzskatīti par pasaules dzīvības spēku. Viņu stratēģija ir reaģēt, nevis iniciēt, un viņu paraksts ir gandarījums, kad viņi ir uz pareizā ceļa. Motīvs Not-Self ir vilšanās — zema dūkoņa, kas norāda, ka viņi piespiež kaut ko tādu, kas viņiem nav paredzēts.

Režisoram to var uzskatīt par veidotāju, kurš ir visdzīvākais, reaģējot uz viņam priekšā esošo materiālu, nevis uzspiežot stingru plānu. Vongs Karvajs ir slavens ar to, ka filmēšanas laukumā viņš improvizē, pārraksta ainas starp uzņemšanu un ļauj aktieriem dot viņam jaunus virzienus. Leģenda par tādām filmām kā Mīlestības noskaņojumā (2000) un 2046 (2004), kas tiek veidotas un pārbūvētas gadu gaitā, dažreiz bez pabeigta scenārija, atbilst Ģeneratora attēlam, kurš seko paša darba magnētiskajai pievilkšanai. Ja Ģenerators uzticas atbildei, darbs šķiet pamatots un ilgstošs; Ja viņi to nedara, vilšanās izpaužas kā nemiers vai iestrēgusi enerģija.

Iekšējā autoritāte: sakrāls

Sakrālā autoritāte ir zarnu līmeņa "uh-huh" / "uhn-uhn" atbilde, kas dzīvo tieši zem nabas. Tas ir tūlītējs, uz ķermeni balstīts, nevis intelektuāls. Ģeneratori ar sakrālo autoritāti ir paredzēti, lai ieklausītos šajā iekšējā skaņā, pirms nodot enerģiju projektam, personai vai virzienam.

Radošajā darbā tas bieži izpaužas kā instinkts, nevis stratēģija. Sakrālā autoritāte ķermenī mēdz zināt, kad aina ir dzīva un kad tā nav — ilgi pirms prāts to spēj izskaidrot. Vongam Karvajam tas varētu izskaidrot viņa kino viscerālo un maņu kvalitāti: cigarešu dūmu karstums filmā In the Mood for Love, neatbildēta zvana sāpes filmā Chungking Express (1994), laika palēninātais svars filmā Fallen Angels (1995). Šīs nav izvēles, kas izdarītas scenārijā; tās izklausās kā atbildes uz to, ko šobrīd piedāvā.

Profils: 1/3 izmeklētājs/moceklis

1/3 profils apvieno Izmeklētāju (1. rindiņa) ar Mocekli (3. rindiņa). 1. līnijai ir jāzina pamati, jārok, jāmācās un jāizveido droša bāze, pirms rīkoties. 3. rinda ir pieredzes bagāts skolēns — kāds, kuram ir jāsaskaras ar lietām, jāmēģina un neizdodas, un jāatklāj, kas darbojas, izmantojot procesu, nevis teoriju.

Together, this is a profile that looks patient on the surface but is constantly testing in the background. Wong Kar-wai filmogrāfija parāda tieši šo ritmu. Viņš ir kinofila režisors — nepārprotami iegrimis filmu vēstures, literatūras, mūzikas un 60. gadu Honkongas un Šanhajas faktūru izpētē. Tomēr viņa filmas ir arī slaveni izmēģinājumu un kļūdu produkti: stāsti, kas mainās, varoņi mainās, ainas tiek atkārtoti uzņemtas atkal un atkal. Filma Laika pelni (1994) pēcapstrādes laikā tika galvenokārt pārbūvēta. 2046. gads, kā zināms, aizņēma vairākus gadus un piedzīvoja daudzas beigas. Šis ir 1/3 process ekrānā: dziļa izpētes tikšanās ar grūti iegūto pieredzi.

Piezīme par Inkarnācijas krustu

Netika nodrošināts neviens iemiesojuma krusts, tāpēc šajā rakstā galvenā uzmanība tiek pievērsta veidam, autoritātei un profilam. Pilnā diagrammā Krusts pievienotu īpašu tematisku objektīvu — dzīves mācību, ar kuru iemiesojumam ir jāstrādā —, kas vēl vairāk iekrāsotu publiskas personas darbu lasīšanu.

Tomēr kopā ņemot, mūsu rīcībā esošā diagramma parāda saskaņotu ainu: filmas veidotājs ir paredzēts, lai reaģētu, izmeklētu, mācītos darot un uzticētos ķermeņa klusumam, jā.