Jasudžiro Ozu cilvēka dizains: projektors 6/2

Jasudžiro Ozu cilvēka dizains: projektors 6/2

Japāņu pašmāju kino klusais meistars Jasudžiro Ozu ir palicis atmiņā ar pacietību, precizitāti un unikāli vērojošo stilu. No cilvēka dizaina perspektīvas viņa projektētais tips un 6/2 profils piedāvā interesantu objektīvu, caur kuru aplūkot viņa māksliniecisko dzīvi un darba metodes. Tāpat kā ar jebkuru HD nolasījumu, tālāk norādītie savienojumi ir interpretējoši, nevis galīgi.

Enerģijas veids un stratēģija: projektors

Ozu kā projektors atbilst lielai daļai no tā, kas ir publiski zināms par viņa darba ritmu. Projektori ir paredzēti, lai redzētu, vadītu un vadītu citu cilvēku enerģiju, un to stratēģija ir gaidīt uzaicinājumu pirms lielu kustību uzsākšanas. Ozu neparasti veltīja laiku — bieži vien gadiem pavadīja vienas filmas izstrādē — un reti iesaistījās projektos. Viņa filmēšanas stils, ko līdzstrādnieki raksturo kā nesteidzīgu un klusi autoritatīvu, atbilst tāda režisora projektora modelim, kurš nespiež, bet kurš pēc iesaistīšanās ir koncentrēts, caurstrāvojošs.

Viņa izslavētie tatami šāvieni," zemo, apcerīgo kameras leņķi, no kura atklājas liela daļa viņa darbu, varētu lasīt kā projektora metaforu: perspektīva, kurā kāds skatās no neliela attāluma, aptver visu telpu, pirms piedāvā ievadi. Cilvēka dizaina ziņā projektori uzplaukst, ja tiek atzīti un uzaicināti; Ozu ilgā mācekļa prakse Šočiku, kam sekoja gadu desmitiem ilgā pieaugošā radošā uzticība no studijas, atkārto šo modeli, kad gaida, tiek pamanīts un pēc tam tiek dota vieta, kur vadīties.

Autoritāte: garīga

Izmantojot Garīgo autoritāti, lēmumu pieņemšana ir paredzēta garīgajai videi — izmantojot diskusiju, miegu un pārdomas, nevis iekšēju instinktu. Ozu labi dokumentētais rakstīšanas process, īpaši viņa ilgā sadarbība ar scenāristu Kogo Nodu, lieliski atbilst šim ritmam. Tiek ziņots, ka viņi daudzus mēnešus runāja, strīdējās un pārskatīja scenārijus, lēnām veidojot stāstus. Tas nebija cilvēks, kurš ātri sita; viņš izklausīja lietas. Viņa slavenais apzinātais ritms filmēšanas laukumā, kur viņš dažkārt vairākas dienas uzņēma vienu ainu, liecina par režisoru, kuram pirms apņemšanās bija iekšēji jāizjūt katras izvēles pareizība.

Profils 6/2: Paraugs / Vientuļnieks

6/2 profilam ir divas atšķirīgas dzīves fāzes. 2 rindiņas sniedz vientuļnieka īpašību — vajadzības pēc vientulības, dabiskas iekšējās dzīves un dāvanas, kas parādās tikai tad, kad cilvēks tiek izsaukts. 6 rindiņas pievieno lomu modeļa elementu, kas skatās uz to, kas varētu būt, nevis uz to, kas jau ir, un bieži vien virzās pa dzīvi trīs posmos: izmeklēšana, atsaukšana un parādīšanās kā piemērs.

Ozu biogrāfija neparasti labi atspoguļo to. Viņš bija vīrs, kurš dzīvoja pieticīgi, nekad nebija precējies un palika ciešā orbītā ar savu māti — gandrīz arhetipisku vientuļnieku izkārtojumu. Viņa darbs sekoja ilgam izpētes posmam, pirms viņš sasniedza pilnu briedumu, un tikai viņa karjeras beigu posmā tādas filmas kā Tokijas stāsts un Late Spring ieguva kanonisko statusu, kas padarīja viņu par paraugu filmu veidotājiem visā pasaulē. 6/2's "trīs soļi uz priekšu" kvalitāte ir redzama tajā, kā viņa filmas laikabiedriem šķita gandrīz nepanesami modernas un pilnībā novērtētas tikai gadu desmitiem vēlāk.

Kā tas var parādīties kopā

Lasīt kopā, šie elementi liecina par mākslinieku, kurš tika radīts, lai viņu uzaicinātu, nevis pieprasītu uzmanību, kuram bija nepieciešama ilgstoša iekšēja apstrāde un kuram bija lemts kļūt par paraugu tikai pēc tam, kad viņš bija izstājies, lai attīstītu savu amatu. Ozu kinematogrāfiskā balss — pacietīga, vērojoša, bez spilgtas pašreklāmas — ir gandrīz ideāla Projector 6/2 ar garīgo autoritāti izpausme.

Piezīme par ierobežojumiem

Inkarnācijas krusts netika norādīts, tāpēc šajā lasījumā galvenā uzmanība tiek pievērsta veidam, autoritātei un profilam. Human Design ir simboliska sistēma, nevis psiholoģiska biogrāfija; iepriekš minētās sakarības drīzāk ir interpretācijas pārdomas, nevis apgalvojumi par Ozu privāto iekšējo dzīvi.