Džan Jimou cilvēka dizains: projektors 4/6

Džans Jimū cilvēka dizains: projektors 4/6

Džans Jimou ir viens no mūsdienu kino vizuāli atšķirīgākajiem režisoriem, kura karjera aptver gadu desmitus un īpašu dāvanu krāsu, mērogu un cilvēka emociju pārvēršanai kadrā pēc kadra. Runājot par cilvēka dizainu, viņa diagrammā ir norādīts, ka cilvēks ir izveidots, lai nevis radītu enerģiju, bet lai to vadītu — un turpinātu pilnveidot šīs vadlīnijas garā dzīves lokā.

Projekors: radīts, lai vadītu, nevis stumtu

Kā projektors Džans Jimou pieder pie enerģijas nesaistīta tipa. Viņa stratēģija, vienkārši sakot, ir gaidīt uzaicinājumu. Projektori ir paredzēti, lai neparasti skaidri redzētu enerģijas veidus — lai lasītu, kur tie dodas, kur tie ir iestrēguši un kas tiem nepieciešams, lai atraisītu savu potenciālu. Savukārt viņi ir jāatpazīst un jāieaicina telpās, kur viņu ieskatam patiesībā ir nozīme.

Filmu veidotājam tas varētu parādīties gandrīz burtiski. Džans Džimou nav tas režisors, kurš pazīstams ar rupju piespiešanu; viņš ir plaši atzīts par milzīgu ansambļu enerģijas veidošanu — 2008. gada Pekinas olimpisko spēļu atklāšanas ceremonijas dejotāji, Varoņa un Zelta zieda lāsts karojošās armijas, kā arī Ēnas horeogrāfijas precizitāte. Projektori lieliski virza citu cilvēku enerģiju. Uzaicinājums viņa karjerā parādās atkārtoti: producenti, valdības un globālās institūcijas ir vairākkārt lūgušas viņa uzmanību, un tieši šī atzinība ļauj viņa norādījumiem sasniegt tīrību.

Garīgā autoritāte: skaidrība sarunās

Psihiskā autoritāte cilvēka dizainā nozīmē, ka lēmumu pieņemšanas mehānisms dzīvo prātā. Tas bieži izpaužas kā runāšana, piezīmju rakstīšana vai domāšana skaļi, līdz parādās tēma. Reti ir viena asa "zarna" atbilde; tā vietā skaidrība mēdz nonākt kā rezonanse, modelis vai doma, kas beidzot pārstāj izklausīties nedroša.

Radošā dzīvē tas var izskatīties kā režisors, kurš savas filmas attīsta dialogā — ar kinematogrāfistiem, producentiem, horeogrāfiem un rakstniekiem. Tas var arī palīdzēt izskaidrot, kāpēc viņa vizuālā valoda ir pakāpeniski mainījusies gadu desmitiem, nevis nonākusi vienā mirklī. Katra jauna filma šķiet kā nākamais formulējums domai, ko viņš ir izstrādājis gadiem ilgi, un tas bieži redzams, kā viņa krāsu un kustību lietojums attīstās no Paceliet sarkano laternu līdz Lidojošo dunču mājai līdz Ēnai.

4/6 profils: oportūnists kļuva par paraugu

4/6 profilu bieži sauc par oportūnistu, kurš kļūst par paraugu. Ceturtā līnija veido spēcīgus pamatus, izmantojot tīklus un iekšējās zināšanas; sestā līnija, īpaši pēc Saturna otrās atgriešanās ap piecdesmit astoņu gadu vecumu, ir paredzēta, lai iemiesotu kaut ko tādu, uz ko ir vērts skatīties. 4/6 dzīves pirmā puse parasti ir eksperimentāla — pārbauda, kas der, kas ne un kāds patiesībā ir patiesais pamats.

Lasīt pret Džanu