Људски дизајн Анга Лија: Генератор 3/5

<х2>Људски дизајн Анга Лија: Генератор 3/5 <х3>Тип енергије и стратегија <п>Као генератор, дизајн Анга Лееја се фокусира на одрживу енергију животне снаге и стратегију одговора. Генератори су направљени да раде и савладају свој занат, не гурањем или покретањем, већ тако што чекају да им живот дође, а затим реагују из црева. <п>У његовој каријери, ово се може читати као дугачак, стрпљив лук. Уместо да на силу отвори врата Холивуда, он се припремио - филмску школу у Њујорку, телевизијски рад на Тајвану, дебитантски играни филм 1992. - а затим је одговорио на пројекте који су стигли. Адаптација Џејн Остин, еп о вуксија, геј вестерн, прича о духовном преживљавању, еротска шпијунажна драма. Генератори на оваквом путу често описују свој најбољи рад као пројекте за које су рекли да, а не као оне за којима су јурили. Лијеви добро документовани периоди неактивности између филмова и тешкоће његових раних година у иностранству такође се могу прочитати кроз ово сочиво: чекање да одговори, а не форсирање замаха. <х3>Профил: 3/5 – Мученик/Јеретик <п>Профил 3/5, који се често назива Мученик/Јеретик, је градитељ мостова. 3 доноси искуствено учење - учење тако што се налети на ствари, кроз суђење, тако што иде први. 5 доноси јеретички квалитет решавања проблема: видети решења која други не желе да виде и бити вољан да их прихватимо чак и ако то чини да носилац изгледа као проблем. <п>Ово је профил направљен да истражи фундаменталну природу ствари и да понекад донесе провокативне одговоре. За редитеља, то би могло изгледати као бирање тема које се осећају културно јеретичким: источноазијски редитељ који адаптира Остин, филм о борилачким вештинама на мандаринском језику направљен за глобалну публику, тихи геј вестерн у тренутку када мејнстрим Холивуд није био спреман за то, трочасовна еротска драма. Линија 5 позива на отпор; линија 3 то апсорбује и прилагођава се. <п>Т3 такође носи квалитет моста између материјалног и духовног, што резонује са начином на који се Лијеви филмови флуидно крећу између утемељеног реализма (ледена олуја, породична вечера, предграђе Нове Енглеске) и нечег трансцендентнијег (летећи ратници, огромни Пацифик, распадање личности на мору). <х3>Емоционални ауторитет <п>Са Емотионал Аутхорити, соларни плексус је дефинисан, дајући и дубину осећања и емоционални процес сличан таласима. Упутство је да сачекате емоционалну јасноћу – која никада не долази у жару тренутка, већ у мирним просторима између емоционалних таласа. <п>За редитеља, ово се може прочитати у спором, промишљеном темпу његове филмографије. Он не снима филмове брзо. Он чека. И сами филмови су интензивно емотивни – о чежњи, репресији, породичној напетости, идентитету, жељи – унутрашњем животу људи који често не могу да кажу шта осећају. <ем>Ледена олуја, <ем>Планина Брокебацк и <ем>Пожуда, опрез су, у суштини, филмови о неизреченим и неизрецивим осећањима. <п>Емоционални ауторитет такође сугерише да емоционална истина треба да се изражава споља, а не само да се обрађује приватно. За режисера, тај канал је сам екран. <х3>Инкарнацијски крст <п>Овде није наведен одређени инкарнацијски крст, тако да потпуније читање његове животне теме није могуће. Међутим, у комбинацији са енергијом Генератора, профилом 3/5 и емоционалним ауторитетом, слика је искуственог, јеретичког реагатора чији рад каналише дубоку емоционалну интелигенцију у форме за које шири свет није знао да су потребни.