Хумани дизајн Бахмана Гхобадија: Манифестни генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Бахмана Гхобадија: Манифестни генератор 2/4 <х3>Тип енергије &амп; Стратегија <п>Бахман Гхобади је <стронг>Манифестирајући генератор, који у смислу људског дизајна чини отприлике трећину популације. Манифестујући генератори су градитељи света. Имају моћан, одржив мотор повезан са њиховим сакралним енергетским центром — „да“ на нивоу црева; или &куот;не&куот; одговор који им, често кроз тело, говори да ли је нешто вредно њихове енергије. <п>За разлику од чистих генератора, Манифестинг Генератори су такође дизајнирани да <ем>иницирају. Они могу брзо да се покрену. Али њихова примарна стратегија је и даље да <стронг>реагују уместо да слепо гурају напред. Чекају да им дође живот — сценарио, тренутак, особа, питање — и онда се крећу. Након што почну, друга половина њихове стратегије је да <стронг>информишу, говорећи релевантним људима око себе шта раде како се трење не би створило. <п>За филмског ствараоца ово може изгледати као да каже &куот;да&куот; на причу која их зграби у стомаку, чак и ако нису планирали да сниме филм те године. <х3>Емоционални ауторитет <п>Гхобадијев ауторитет је <стронг>Емоционални, који се назива и ауторитет соларног плексуса. Ово је један од споријих система доношења одлука налик таласима. Људи са овим ауторитетом нису дизајнирани да доносе велике одлуке - попут посвећености вишегодишњем филмском пројекту - у жару тренутка. Јасноћа обично долази тек након што се емоционални талас подигне и врати. <п>У пракси, ово често значи да ће манифестујући генератор са емоционалним ауторитетом осетити моћну привлачност ка нечему, седети са тим кроз неизвесност, понекад се предомислити и посветити се тек када дође нека врста мирне емоционалне сигурности. Ознака &куот;не&куот; је једнако важно као и "да". За редитеља, ово би могло да објасни зашто су неки од његових филмова били потребни годинама да се споје и зашто се чини да његови избори тема произилазе из дубоког, осећајног места, а не из прорачунатог плана каријере. <х3>Профил 2/4 — Пустињак-опортуниста <п><стронг>2/4 профил се понекад назива и &куот;Јеретик&куот; или &куот;Доноситељ старих путева на нови начин.&куот; Комбинује две наизглед супротне потребе. <п><стронг>Друга линија је Пустињак. То је природна линија талента и тихе дубине. Људима са активираном овом линијом често је потребно довољно времена да развију свој занат, далеко од притиска јавности. За Гхобадија, ово одговара режисеру који је говорио о дугим периодима повлачења између пројеката, враћању у свој родни регион да живи једноставно и апсорбује текстуре које касније заврше на екрану. <п><стронг>Четврти ред је опортуниста, мрежа. Ова линија се у основи односи на односе и везу — бити на правом месту у право време, са правим људима. Четврти ред &куот;пријатељства и прилике&куот; тема се често појављује као јака мрежа сарадника. <п>Заједно, 2/4 је профил који <стронг>влада нечим приватно, а затим то износи кроз мрежу веза. За филмског ствараоца, ово изгледа као редитељ са дубоко личним унутрашњим светом који ипак напредује у сарадњи и чији филмови у великој мери зависе од глумаца, сниматеља и екипе од поверења — и од проналажења тачног правог тренутка за пуштање дела у свет. <х3>Како би се ово могло показати у његовом раду <п>Гхобадијева филмографија је упечатљива по начину на који повезује светове: курдски и ирански, документарац и фикција, дечје чудо и политичка бруталност. Генератор 2/4 манифестовања са емоционалним ауторитетом одговара овом обрасцу. Чини се да га приче <стронг>проналазе — кроз људе око њега, кроз посете кући, кроз политичку стварност која притиска. И сами филмови носе енергију дугог, усамљеног развоја праћеног изненадним, готово неизбежним налетом стварања, а затим повратком у тишину. <п>Пошто његов инкарнацијски крст није овде наведен, он се не може директно истражити — али крст у људском дизајну је једноставно тема живота, улога коју душа "игра"; у овој инкарнацији. Чак и без тог комада, комбинација<стронг>одговарања на оно што живот доноси, одлучивања тек након што се емоционални таласи слегну, савладавања заната у самоћи и ткања свегаетар кроз широку мрежу људских односадаје јасну слику режисера обликованог сопственим унутрашњим ритмом, а не захтевима индустрије.