Људски дизајн Била Еванса: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Била Еванса: Пројектор 4/6 <х3>Тип пројектора <п>У дизајну људи, пројектори су водичи и посматрачи света. Отприлике једна од пет особа су пројектори, а њихов дефинитивни квалитет је фокус на <ем>другом, а не на покретању акције. Они немају одрживу, отворену енергију Генератора; уместо тога, блистају када су препознати и позвани у ситуацију. Њихов дар је да јасно виде друге – њихове таленте, њихове слепе тачке, њихов потенцијал – и нуде ту перцепцију на начин који помаже системима да боље функционишу. <п>За Била Еванса, овај квалитет Пројектора се можда показао као начин на који је приступио клавиру: мање као солиста који пуца напред, а више као слушалац. Познато је рекао да жели да буде &куот;катализатор&куот; у групи, а његово свирање у секстету Мајлса Дејвиса и његовим сопственим тријима често се описује управо тим терминима — подршка, просветљење и фокусирање на друге играче око себе. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је да чекате да будете позвани. Ово није пасивност; то је признање да је енергија пројектора најефикаснија када је добродошла. Када пројектори уђу непозвани, често наилазе на отпор. <п>У Евансовој каријери, формалне позиве је лако уочити: Мајлс Дејвис га је позвао да се придружи бенду који је 1958. снимио <ем>Кинд оф Блуе, плочу која је постала један од најутицајнијих џез албума 20. века. Пре тога, углавном је радио у улогама споредног човека, а његови рани лидерски напори били су мање слављени. Овај образац — који други препознају пре него што поведете — одлично се уклапа у путању пројектора. <х3>Сплениц Аутхорити <п>Сплениц ауторитет је најстарији, најинстинктивнији центар за доношење одлука у дизајну људи. Делује у тренутку, тихо, кроз тело. Ауторитет слезине није гласан; то је шапат интуиције, осећај шта је безбедно, а шта није. Она има тенденцију да слаби када је надјача ум или очекивања других људи. <п>За музичара, ово је ауторитет <ем>првог покушаја — оног који је искрен јер није осмишљен у облику. Еванс је био познат по томе што је волио да снима уживо у студију са минималним монтажама и по свирању балада са неком врстом непосредне, готово рањиве истине. Ауторитет слезине може описати зашто његово најбоље дело има тај квалитет да буде откривен, а не конструисан. <х3>Профил 4/6 <п>Профил 4/6 комбинује опортуниста (4) са узором (6). 4-линија се односи на унутрашњу стабилност и мрежу односа изграђених током времена; 6-линија је линија мудрости која се креће кроз три животне фазе — урањање у свет, повлачење, а затим повратак као учитељ или модел. <п>Еванса је обликовао уски круг утицаја и пријатељстава (мрежа од 4 линије), а његова каријера се уклапа у путању од 6 линија: дубока укљученост у џез сцену током 1950-их, период борбе и повлачења у 1960-им, а затим више рефлексивна, мање зрела фаза у којој је његова игра 1977. што представља пример начина да се буде за инструментом. <х3>Инкарнацијски крст <п>Овде није наведен посебан инкарнациони крст, али тема „бити виђен и препознат за нечију јединствену перцепцију“; — централно за искуство са пројектором — у складу је са радом који је Еванс оставио за собом. <х3>Како би се ово могло показати у његовој музици <п>Заједно, пројектор 4/6 са ауторитетом слезине описује особу чија је уметност у суштини релација и интуитивна. Евансов геније није био у доминацији музичког оркестра, већ у томе што га је трансформисао изнутра — кроз хармонију, додир и необичну усклађеност са музичарима поред њега.