Људски дизајн Билија Вајлдера: Генератор манифестовања 6/3

<х2>Људски дизајн Билија Вајлдера: Манифестни генератор 6/3 <х3>Манифестинг Генератор Енгине <п>Дизајн Билија Вајлдера као Манифестинг Генератора сугерише филмског ствараоца са скоро неисцрпном издржљивошћу када је једном ангажован, упарен са способношћу да пројекте гура у стварност. Пуре Генераторс чекају да одговоре; чисти Манифестатори покрећу и обавештавају. Вајлдер би, као МГ, урадио обоје: одговорио на оно што живот нуди, а затим га возио напред сакралним мотором који одбија да одустане. Ово одговара човеку који је од новинарства у Бечу прешао на писање сценарија у Вајмар Берлину, у изгнанство у Паризу, на режију у Холивуду - потпуно мењајући брзину, али никада не губећи темељно брујање "ја то могу." МГ-ови су познати по томе што су у стању да се опораве након неуспеха, а Вајлдерова каријера је садржала многе: промашаје, битке за цензуру, еру црне листе и сараднике који су му се одупирали. Потпис МГ-а није да живот тече глатко, већ да они устају, отрцају се и започињу следећу ствар. <х3>Стратегија и сакрални ауторитет <п>Стратегија МГ је <стронг>реаговати — сачекати да живот покуца, а затим се ослободити. Вајлдерова каријера је готово школски случај бриљантног реаговања. Он није измислио Холивуд; Холивуд га је прислушкивао, а он је рекао да пристаје. Када су се нацисти подигли, он није смислио стратегију у својој глави – преселио се. Када је прича попут <ем>Дупла одштета или <ем>Неки то воле вруће стигла на његов сто, сакрално „ух-хух” засветлео би пре било какве церебралне анализе. Вајлдер је био познат у продукцији по брзим, одлучним позивима на снимању, често надјачавајући сараднике. Особа са сакралним ауторитетом не треба да расправља о томе – они осећају одговор у свом телу, а мудри међу њима верују том звуку. Вајлдерова легендарна ефикасност (често је писао и режирао истовремено, уз мало пробе) чита се као сакрално биће у пуном току. <х3>Профил 6/3: Узор / Мученик <п>6/3 је упечатљива комбинација. <стронг>6 редова је &куот;Узор&куот; — објективни посматрач, три корака удаљени од процеса, посматра живот са хладном, готово клиничком одвојеношћу. <стронг>3 реда је &куот;Мученик&куот; — искуствени ученик који открива истину ударајући у ствари, понекад болно. <п>Вајлдерови филмови су практично направљени од 6-линијског одвајања. <ем>Сунсет Булевар посматра мртву старлету како вене у својој вили. <ем>Апартман посматра службеника како се пење корпоративном лествицом изграђеном на усамљености. <ем>Аце ин тхе Холе проучава новинара који уништава човека ради приче. Вајлдер не сентиментализује; држи камеру на лаганом померању и пушта публику да се мигољи. Ово је поглед са 6 линија. <п>У међувремену, 3-линија је видљива у самом Вајлдеровом животном луку. Биографија у 3 реда ретко је глатка: постоје смрти, падови, трансформације. Рођен у Галицији, Вајлдер је био сведок колапса Аустро-Угарске империје, успона Хитлера, изгнанства, имиграције и реинвенције читаве своје каријере - два пута. Такође је преживео праве професионалне неуспехе (мјузикл <ем>Тхе Севен Иеар Итцх пројекат му је изгубио сарадника; <ем>Будди Бадди је био понижавајући промашај). 3-линија не успева јер је слаба; не успева јер мора да научи, а затим се врати да подели лекцију. <х3>Како би се дизајн могао појавити у његовом раду <п>Заједно, Вајлдеров дизајн сугерише филмског ствараоца који је <стронг>реаговао на оно што му је живот бацио, обрадио то кроз године тешких удараца и испливао као мудар, помало дистанциран посматрач људске глупости. Његове комедије су мрачне јер 6/3 не трзне; његове драме су духовите јер га сакрални мотор држи лаганим на ногама чак и док зури у тугу. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Без потврђеног времена рођења, Вајлдеров тачан инкарнациони крст се не може израчунати — а крст је тематски најоткривенији део било које карте људског дизајна. Можемо само рећи да какав год крст да је носио, вероватно је укључивао тему објективног сведочења у 6 редака и тему тешко стеченог мајсторства у 3 реда, теме које се непогрешиво провлаче кроз сваки оквир његовог дела.