Људски дизајн Камила Сен Санса: Генератор 5/1

<х2>Људски дизајн Камила Сен Санса: Генератор 5/1 <п>Камил Сен Сан – париско чудо од детета које је израсло у једног од најплоднијих француских композитора, оргуљаша и диригента у деветнаестом веку – био је, по структури свог Хуман Десигна, <стронг>Генератор. Ова јединствена класификација говори више о енергетском оперативном систему особе него скоро било који други фактор. Испод је читање о томе како би његов тип, стратегија, ауторитет и профил могли да обојају дело које је оставио за собом. <х3>Тип генератора: мотор направљен за изградњу <п>Генератори су радна снага у свету дизајна људи. Они стварају животну снагу кроз свој сакрални центар - трајну, магнетну, радну енергију дизајнирану да се ангажује са светом путем одговора, а не иницијације. Генератори чине отприлике седамдесет процената становништва, али они нису просечни. Они су мотори који држе свет да се окреће, под условом да поштују свој дизајн. <п>За некога познатог по огромном броју дела као што је Сен Санс — пет симфонија, два клавирска концерта, три концерта за виолину, опера <ем>Самсон ет Далила, тонска песма <ем>Дансе мацабре, <ем>Тхе Ацха до Царнивал оф тхе Царнивал, песма и песма и делови оргуља — издржљивост Генератора се скоро превише уклапа у слику. Он није само производио, он је производио са стабилним, неисцрпним резултатом по којем је позната сакрална енергија. <х3>Сакрални ауторитет: познавање црева <п>Сен-Сансов ауторитет је <стронг>Сакрални, што значи да његово тело – а не његов ум – држи истину о његовим одлукама. Сакрални центар говори звуковима, одговорима црева и осећајем "ух-хух"; или &куот;ухн-ухн.&куот; Једноставним језиком: знао би да су ствари исправне или погрешне у његовим костима много пре него што је могао да их интелектуализује. <п>За уметника се то може манифестовати као нека врста инстинктивне музикалности. Фразе су исправне или не. Оркестрација је жива или није. Ово није мистично – то је посебна врста отелотворене интелигенције која, када се одаје почаст, даје Генераторима конкурентску предност у сваком занату на који се упусте. Сен-Санс је био славно самокритичан, што је један од начина на који се сакрални ауторитет често појављује: тело је тешко преварити, а погрешно прилагођени пројекат наилази на јасно „не“; то се понекад може заменити са перфекционизмом. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Генератори добијају инструкције у оквиру њихове стратегије да <стронг>сачекају да одговоре. Уместо да јуре за приликама, они су дизајнирани да им живот дође - а затим да кажу да или не сакралним. Каријера Сен Санса пратила је овај образац на суптилне начине. Био је чудо чије су дарове други препознавали и развијали; добио је позиције (органиста у Ла Мадлен, професор на Ецоле Ниедермеиер) зато што се његов таленат одазивао на позиве, а не зато што је водио кампању за њих. Чак и његово пријатељство са личностима попут Листа, Гуноа и касније Франка одражава живот у вези са одговором, а не самопромоцијом. <х3>Профил 5/1: јеретик-истражитељ <п>Профил <стронг>5/1 комбинује <стронг>Херетиц (ред 5) са <стронг>Инвестигатор (ред 1). 5 доноси квалитет практичног решавања проблема који пројектује поверење генералног стручњака и зарађује за живот корисним решењима која се могу поправити. 1 додаје дубоку, усамљену истраживачку потребу за темељним проучавањем и савладавањем предмета. <п>За композитора је ово моћна комбинација. Сен Сан је био ходајућа енциклопедија историје музике — прави истраживач који је проучавао Рамоа, Глука и Баха са научном строгошћу. Истовремено, пројектовао је имиџ јеретика: углађеног концертног пијанисте, друштвеног лика, човека са јаким (и често непопуларним) ставовима о Вагнеру и савременој музици. 5/1 је профил некога ко гради темељ мајсторства, а затим га дели кроз практичне, светске резултате — управо оно што је Сен-Санс урадио. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Сен-Сансов специфични инкарнацијски крст није забележен овде, тако да његове четири капије — тематска &куот;сврха&куот; његовог животног дизајна — остаће питање. Крст би додао специфичан укус његовој животној теми, али срж његовог дизајна (Генератор, Сакрални, 5/1) је више него довољна да скицира енергични планстоји иза једне од најистакнутијих музичких каријера деветнаестог века.