Људски дизајн Карла Орфа: Генератор манифестовања 5/1

<х2>Људски дизајн Карла Орфа: Манифестни генератор 5/1 <п>Карл Орф, немачки композитор иза „Цармине Буране“; и Орф Шулверков приступ музичком образовању, представља фасцинантан случај дизајна Манифестинг Генератор 5/1. Читање његовог јавно познатог живота и рада кроз објектив Хуман Десигн је интерпретативно, а не биографско, али паралеле су упадљиве. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Као Манифестирајући Генератор, Орфф би био дизајниран са трајном сакралном енергијом Генератора комбинованом са делом капацитета од грла до мотора за иницирање. Ово је енергија некога створеног да <ем>одговори, господари, а затим информише — некога чији се најбољи рад често појављује као одговор на нешто што је већ у свету, а не као гром чистог порекла. <п>Ово се јасно види у Орфовом излазу. Ретко је компоновао у вакууму; одговарао је на постојеће средњовековне рукописе (Цармина Бурана је у суштини одговор од 24 песме на антологију из 13. века), на практичне потребе својих ученика и на елементарне материјале ритма, телесних удараљки и говора. Његова издржљивост за велика, вишеделна сценска дела — комбинујући музику, покрет и драму током година ревизије — одражава чувену МГ-јеву мулти-таскинг и трајну енергију. Тема фрустрације која није сама себи можда се појавила у његовом документованом обрасцу повлачења у изоловане сеоске домове на посао, далеко од притисака метропола који су вероватно били у супротности са његовом одговорном нарави. <х3>Стратегија и ауторитет: Реаговати, вођен емоционалним таласом <п>Стратегија МГ-а је да <ем>сачека да одговори пре него што започне. Упарено са емоционалним ауторитетом, ово значи да велике креативне и животне одлуке у идеалном случају долазе тек након што се емоционални талас однесе до места јасноће – никада на врхунцу или у дну, већ у смирености које долази између. <п>За Орфа, ово би могло да осветли његов необичан лук каријере: деценије релативне нејасноће и самокритичности (познато је да је уништио многа од својих раних дела) пре пробоја &куот;Цармина Бурана&куот; у 41. години. Емоционални ауторитет је можда захтевао од њега да сачека док се његов унутрашњи пејзаж не смири пре него што пусти рад у свет. То такође може објаснити емоционално набијену, замашну природу његових композиција — Цармина Бурана је, у ХД терминима, емоционални талас који се чује. <х3>Профил: 5/1 Тхе Херетиц-Инвестигатор <п>5/1 је један од

Профил: 5/1 Тхе Херетиц-Инвестигатор

Профил 5/1, познат као јеретик-истражитељ, описује особу чији живот носи уграђену тензију између тога да је кредибилан, утемељен истраживач и да је видљиво, понекад непријатно другачије присуство у просторији. Линија 5 на страни личности црта практичну фигуру која решава проблеме на коју други гледају као на поуздано решење или извор правих одговора; 1 линија на страни дизајна додаје приватнији, идиосинкратичнији низ који треба да истражује, тестира и пројектује самопоуздање у сопствени начин рада. Заједно, они често производе некога ко је истовремено поуздан и помало необичан, што може збунити посматраче који покушавају да их сврстају у познате категорије.

За Орфа, ово се необично уклапа. Његов Шулверков метод оштро је прекинуо са конзервативном, конзерваторском музичком педагогијом Немачке раног двадесетог века, инсистирајући да деца уче музику кроз тело, кроз игру и кроз елементарни звук пре нотирања. Многе колеге би ово прочитале као јерес против традиције, али практични резултати у учионицама дали су му кредибилитет који захтева 5 ред пре него што се толеришу његове неортодоксности. Он је, у ствари, био учитељ који је прво урадио истражне радове у својим студијима, а затим је ступио у јавну улогу која је споља могла да изгледа јеретичка, док је остала усидрена у живој пракси на терену.

Ризик не-себе за 5/1 је пројекција — покушај да се реше или поправе дилеме других људи како би се осећали корисним и виђеним, уместо да следимо сакралну стратегију реаговања само на оно што се истински креће кроз њих. Када јеретик-истражитељ функционише исправно, инстинкт поправљања остаје близу куће, где линија 1 може тихо да истражује сопственим темпом, а спољашње јереси се појављују природно као нуспроизводи тог унутрашњег процеса, а не као извођење за публику.

Профил: 5/1 Тхе Херетиц-Инвестигатор

Профил 5/1, познат као јеретик-истражитељ, описује особу чији живот носи уграђену тензију између тога да је кредибилан, утемељен истраживач и да је видљиво, понекад непријатно другачије присуство у просторији. Линија 5 на страни личности црта практичну фигуру која решава проблеме на коју други гледају као на поуздано решење или извор правих одговора; 1 линија на страни дизајна додаје приватнији, идиосинкратичнији низ који треба да истражује, тестира и пројектује самопоуздање у сопствени начин рада. Заједно, они често производе некога ко је истовремено поуздан и помало необичан, што може збунити посматраче који покушавају да их сврстају у познате категорије.

За Орфа, ово се необично уклапа. Његов Шулверков метод оштро је прекинуо са конзервативном, конзерваторском музичком педагогијом Немачке раног двадесетог века, инсистирајући да деца уче музику кроз тело, кроз игру и кроз елементарни звук пре нотирања. Многе колеге би ово прочитале као јерес против традиције, али практични резултати у учионицама дали су му кредибилитет који захтева 5 ред пре него што се толеришу његове неортодоксности. Он је, у ствари, био учитељ који је прво урадио истражне радове у својим студијима, а затим је ступио у јавну улогу која је споља могла да изгледа јеретичка, док је остала усидрена у живој пракси на терену.

Ризик не-себе за 5/1 је пројекција — покушај да се реше или поправе дилеме других људи како би се осећали корисним и виђеним, уместо да следимо сакралну стратегију реаговања само на оно што се истински креће кроз њих. Када јеретик-истражитељ функционише исправно, инстинкт поправљања остаје близу куће, где линија 1 може тихо да истражује сопственим темпом, а спољашње јереси се појављују природно као нуспроизводи тог унутрашњег процеса, а не као извођење за публику.