Људски дизајн Карла Теодора Драјера: Пројектор 5/1

<х2>Људски дизајн Карла Теодора Драјера: Пројектор 5/1 <х3>Тип енергије пројектора <п>У дизајну људи, пројектор је један од четири типа енергије и чини отприлике 20% популације. Пројектори немају доследно, одрживо снабдевање сопственом животном енергијом као што то имају генератори. Уместо тога, они делују са фокусираном, продорном ауром која је изграђена за проучавање, препознавање и вођење других. Њихов дар је да виде како се људи, системи и енергије могу најефикасније користити. Када пројектори буду препознати и позвани, они често пронађу неку врсту успеха без напора; када их не препознају и уместо тога сами гурају напред, потпис тежи ка горчини. Драјер, редитељ који је био поштован и као мајстор и који се често борио са финансирањем и признањем током већег дела своје каријере, уклапа се у текстуру овог типа на занимљиве начине. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је чекање на позив. Ово не значи пасивност, већ проницљиву отвореност да будете препознати и позвани напред. Многи од Драјерових најславнијих филмова реализовани су зато што га је продуцент, институција или продуцент попут круга Дага Хамарскјолда позвао на пројекат. Највећи филмови његове касне каријере (<ем>Ордет, <ем>Гертруд) обично су стизали када су га питали, а не када је самоиницијативно, а његова улога у ширем филмском канону била је једна од касних, скоро постхумних, признања од стране шире публике. Из ХД перспективе, ово је класични лук пројектора. <х3>Сплениц Аутхорити <п>Дреиеров ауторитет је Сплениц, што значи да његово доношење одлука долази од телесне инстинктивне интелигенције у тренутку, а не од ума или емоција. Центар за слезину говори тихо, кроз здравље, страх, интуицију и осећај сигурности. Она успева у самоћи, присуству и поверењу у први шапат тела. Ова врста ауторитета се често појављује у раду који се више осећа отелотвореним него можданим. Дреиерово филмско стваралаштво је чувено физичко: кажњавајући крупни планови у <ем>Страсти Јованке Орлеанкиње, споро телесно дисање његових глумаца, тежина придата гесту или задржаном погледу. Његови редитељски инстинкти су се мање односили на интелектуалну расправу, а више на слушање текстуре тренутка. <х3>Профил 5/1: јеретик-истражитељ <п>Профил 5/1 комбинује јеретика и истражитеља. Линија 1 је истражитељ, неко коме је потребна чврста унутрашња основа изграђена кроз дубоко проучавање и интроспекцију пре него што почне да делује. Драјер је почео као новинар и критичар, а његови филмови су густо истражени о својим темама, било да се ради о средњовековном мистицизму или протестантској теологији. Линија 5, Херетик, пројектује да је потребно спасавање док заправо има улогу решавања проблема. Филмска историја дуго је одабрала Драјера као фигуру коју треба "спасити"; из мрака, чак и док је тихо решавао многе формалне проблеме филма. 5/1 такође носи квалитет да буде узор кроз невоље, што одговара његовом аскетском, готово монашком радном животу. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Без потпуних података о времену рођења, потпуни инкарнацијски крст се не може одредити. Крст би цртао на четири капије на којима се налазе Сунце и Земља, и то је део карте који најдиректније говори о нечијој животној теми. На основу остатка графикона, основне енергије вођења, истраге и инстинктивног ауторитета су јасне. <х3>Како би се ове енергије могле појавити у његовом раду <п>Читајте кроз ХД, Дреиер је тип водича који ради са спором, отелотвореном интелигенцијом слезине, гради пажљиво истражене унутрашње основе и чека да буде позван да изрази оно за шта се тихо припремао. Његови филмови награђују управо ову врсту пажње: стрпљив, присан и чека да буде примљен.