Цхет Бакер'с Хуман Десигн: Пројектор 2/4

<х2>Цхет Бакер'с Хуман Десигн: Пројектор 2/4 <п>Место Чета Бејкера у историји џеза чита се као прича осмишљена за његову листу: млади трубач и певач са тихим, готово шапутаним присуством, повучен из Оклахоме и предао микрофон од стране неких од најутицајнијих музичара 1950-их. Као пројектор са профилом 2/4 и ауторитетом слезине, његов јавни живот носи многе од препознатљивих обележја тог дизајна. Следи тумачење кроз сочиво Хуман Десигн-а, а не тврдња о његовом приватном унутрашњем свету. <х3>Пројектор: водич, а не генератор <п>Пројектори чине отприлике петину становништва и дизајнирани су да виде, читају и усмеравају енергију других. За разлику од Генератора, они немају одржив моторни центар отвореног приступа. Њихова аура је фокусирана и апсорбујућа, а не обавија, што им често даје квалитет да буду "другачији"; у просторији, понекад погрешно сматрана повученом или необичном. Пројектори имају тенденцију да напредују када су препознати такви какви јесу, а не када се гурају у просторе који их нису позвали. Њихова тема, када то поштују, је успех; када то не ураде, тема постаје горчина. <п>У Бејкеровој јавној причи, ово се може прочитати у томе како га је рефлектор пронашао, а не обрнуто. Чуо га је Чарли Паркер, затим позван у квартет Џерија Малигана, а одатле позван на уговор о снимању и певачку каријеру коју није водио. Признање је стигло, а каријера се развила. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија пројектора у дизајну људи је чекање на позив, било у везу, пројекат или улогу. Ово није пасивност, већ специфична врста пријемчивости. Бејкеров улазак на кул џез сцену је уџбенички случај „позива“. Његов препознатљиви звук — уздржане трубачке линије, меки, готово исповедни вокали — делује у тандему са енергијом која не захтева пажњу колико је позива. Слушаоци су се нагињали ка њему радије него да их гурају. <х3>Профил 2/4: Пустињак-опортуниста <п>Профил 2/4 комбинује пустињака и опортунисту. Дволинија, Пустињак, је природно надарена и потребно му је време сам да развије оно што лако долази. 4-линија, опортуниста, гради мостове кроз пријатељства и мреже, проналазећи прилику кроз истинску људску везу. Заједно, овај профил се често назива „Нежни бунтовник“: особа са тихим унутрашњим светом чији дарови допиру до правих људи кроз праве везе у право време. <п>У Бејкеровом јавном животу, ово се може прочитати у његовом интроспективном, готово унутрашњем стилу извођења, упарен са густом мрежом сарадње коју је одржавао широм џез сцене Западне обале. Музика коју је стварао звучи као да је дошла однекуд приватно, а врата која су му се отворила чинила су то кроз људе који су га познавали и веровали у оно што су чули. <х3>Ауторитет слезине: Тихи инстинкт <п>Спленични ауторитет је инстинктивна интелигенција тела у тренутку. То је најмекши и најстарији ауторитет, који се често описује као шапат. Одлуке о слезини нису аналитичке; брзо се осете и реагују на њих, или се изгубе. Пројектори са ауторитетом слезене посебно су позвани да верују тим бљесковима &куот;ово је тачно&куот; или &куот;ово није&куот; који стижу без објашњења. <п>Код музичара, ово може изгледати као осећај за праву ноту, праву фразу, праву фразу рањивости у балади. „Што мање је више“; сензибилитет Бејкерове игре — чувена суздржаност, спремност да се напусти простор — је врста естетике коју Сплеен, у терминима Хуман Десигн-а, често производи. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Без одређеног инкарнационог крста, дубља тема инкарнације се не може у потпуности нацртати. Ипак, за пројектор 2/4, општи лук има тенденцију да указује на изношење личног, често усамљеног дара у свет кроз праве односе. За музичара који је обликовао цео звук само тиме што је био сам, тај лук се уклапа у јавну причу која је испричана о њему.