Људски дизајн Кристофа Вилибалда Глука: Пројектор 4/1

<х2>Људски дизајн Кристофа Вилибалда Глука: Пројектор 4/1 <п>Кристоф Вилибалд Глук, композитор из осамнаестог века који је преобликовао западњачку оперу, је пројектор у дизајну људи — и уклапање је упадљиво. Пројектори чине отприлике петину популације и нису направљени да меље, иницира или гура. Они су направљени да виде, да воде и да буду препознати. Њихова стратегија је једноставна и често непријатна: сачекајте да будете позвани. <х3>Тип пројектора и уметност позивања <п>Дар пројектора је способност да чита друге људе и системе са необичном јасноћом и да усмерава енергију уместо да је генерише. Глуков јавни живот чита се као путања пројектора из уџбеника. Није изградио комерцијалну империју опера као што су то чинили неки његови савременици. Удварали су му се, унајмљивали га и доводили у круг. Прешао је из баварске опскурности у орбиту принца Лобковица, затим у Беч, затим у Лондон, па у Париз – скоро увек зато што је неко са утицајем видео шта може да уради и привукао га. Његов чувени реформски предговор <ем>Алцесте (1769) такође је документ као пројектор: јасна визија, а не манифестована визија са сцене која се нуди другима. Паришки <ем>мемоире који је отворио Куерелле дес Боуффонс био је исти гест — вођство, а не сила. У ХД терминима, његов рад је био препознат, а позив је стално стизао. <х3>Сплениц Аутхорити: Тхе Куиет Кновинг <п>Његов ауторитет је Спленик — телесна интуитивна интелигенција у тренутку. То је тихи глас. Не расправља се; једноставно <ем>зна, често пре него што ум то сустигне. Ауторитет слезине има тенденцију да се креће брзо и не воли да се превише размишља. Глукова каријера укључује неколико одлука које, гледано уназад, изгледају као акти интуитивне сигурности: окретање од раскошног италијанског стила његових раних година који је био вођен приказом, партнерство са либретистом Ранијеријем де&#к27; Цалзабиги, и посвећеност огољеном, драматично истинитом оперском језику када је модеран пут говорио супротно. Према ХД-у, ово би били избори које би направио неко ко слуша тихо унутрашње &куот;да&куот; — и реаговати на то брзо, пре него што почну нагађање. <х3>Профил 4/1: истражитељ са мрежама <п>Профил 4/1 се понекад назива и &куот;Опортуниста/Иследник.&куот; Прва линија дубоко истражује и потребна јој је чврста, сигурна основа пре него што крене. Четврта линија доноси мрежу — покровитељство, унутрашњи круг, односе — која пружа могућности које особа није морала да јури. Заједно добијате некога ко се бави озбиљним унутрашњим истраживањем и онда има права врата отворена у правом тренутку. За Глука, 1. ред се појављује у његовом скоро археолошком интересовању за древну грчку драму, у једноставности и у одговарајућој улози музике као слуге текста. Четврта линија се појављује у аристократским и империјалним мрежама које су финансирале његове реформе и стављале његове опере пред европску публику — и у дугом пријатељству (са Калзабиђијем, са либретистом ду Роуллетом) које је водило његов пројекат напред. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>У дизајну људи, инкарнацијски крст је већа животна тема за коју се каже да је особа овде

Белешка о оваплоћеном крсту

У Хуман Десигн-у, инкарнацијски крст је већа животна тема за коју се каже да је особа овде да живи, улога којој служе тело, центри и канали. За Глука, та улога изгледа као поучавање: приказивање читаве уметничке форме на шта је заборавила на истину, једноставност и драмски интегритет, и то из посебне тачке гледишта водича, а не извођача. Препознати, позвани, саслушани — и преслушани. То је тиха снага Пројектора 4/1: не да генерише музику једне ере, већ да је види довољно јасно да би ера коначно могла да чује саму себе.