Људски дизајн Клаудија Монтевердија: Пројектор 1/4

<х2>Људски дизајн Клаудија Монтевердија: Пројектор 1/4 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Као пројектор, Монтевердијев дизајн сугерише да је био овде да види, води и усмерава, а не да генерише и одржава енергију само кроз излаз. Пројектори функционишу као природни водичи, а њихов дар лежи у препознавању талената, система и путања око њих, а затим нуде префињене позиве ка ефикаснијим и усклађенијим начинима рада. Историјски гледано, Монтевердију се не приписује измишљање из ничега, већ за именовање и артикулисање нечега што је већ покренуто у његовој ери: границе касноренесансне полифоније и потребе за новим музичким језиком. У смислу Хуман Десигн-а, ово је суштински потез пројектора, који осветљава оно што је спремно да се појави и води певаче, играче и мецене његовог времена ка томе. <п>Његов рад на <ем>опери у настајању (посебно <ем>Л&#к27;Орфео и <ем>Л&#к27;инцороназионе ди Поппеа) и његови <ем>сецонда праттица списи позиционирају га као некога ко проучава системе, нудећи их на ефикаснији начин, а затим их чини ефикаснијим. Допринос Пројектора тежи да дође кроз мајсторство и признање, а не груби рад. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија пројектора је да сачекате да будете препознати и упитани пре него што понудите упутства. Монтевердијева каријера изгледа упадљиво у овом светлу. Није увек био у стабилном судском запослењу и доживео је праве тешкоће, укључујући губитак супруге и тежак период у Мантови, пре него што је позван у Венецију, где је на крају постао маестро ди цаппелла у базилици Светог Марка. У тумачењу заснованом на ХД-у, дуге, мршаве године Мантове и каснија венецијанска надморска висина одражавају лук Пројектора: поклони су стварни, али у потпуности слете само када прави систем упути истински позив. <х3>Овлашћење: слезина <п>Спленични ауторитет је најстарији на телеграфу, везан за инстинкт, здравље, преживљавање и непосредно сазнање. Одлуке о слезини се доносе у тренутку, осећају се у телу, а не промишљене. За композитора који живи кроз кугу, рат и променљиво покровитељство, овај ауторитет сугерише фино подешено усклађивање са оним што је садашњем тренутку <ем>потребно музички. Монтевердијев реаговање на текст, емоције и драматичну ситуацију, његов принцип да музика мора да служи значењу, а не обрнуто, може се читати као Сплеников потпис: осећај тела за оно што је прикладно <ем>сада да обликује уметност. <х3>Профил: 1/4 истражитеља/опортуниста <п>Профил 1/4, који се понекад назива и истраживач са фондацијом, комбинује потребу прве линије за дубоким истраживањем и солидну базу знања са капацитетом линије 4 за пријатељско, опортунистичко умрежавање. Истражитељ је педантан, студиозан и не жели да гради на климавим ногама. Опортуниста црпи прилике кроз односе и унутрашње поверење у месечев циклус. Овај профил заједно предлаже некога ко приватно ради домаћи, а затим, кроз мрежу срећних веза, доноси посао на свет. Монтевердијеве године проучавања техника његових претходника (Жоскин, Палестрина, Верт) и његов каснији заокрет у нешто ново кроз Гонзагу, а касније и Млетачку Републику, уредно се уклапају у овај профил. <х3>Инкарнацијски крст <п>Није наведен никакав посебан инкарнацијски крст, тако да би свако детаљно читање овде било спекулативно. Генерално, крст пројектора је обликован око препознавања, позивања и вођења других, што остаје у складу са темама изнад. <х3>Како би се ово могло појавити у јавности <п>Прочитајте овај дизајн, Монтевердијев живот сугерише: (1) дубоко проучавање пре говора (1. ред), (2) ослањање на односе и тајминг да би се посао унапредио (линија 4 и стратегија пројектора), (3) уметност направљена у складу са садашњим тренутком (Сплениц) и (4) водич који је видео где би музика могла да оде у следећу еру и понудила је у наредну еру. <п>У ХД терминима, живот обликован да буде препознат, често након дугог чекања, као онај који је показао систему куда даље може да иде.