Хуман Десигн Дана Андревс: Пројектор 5/1

<х2>Људски дизајн Дана Ендруза: Пројектор 5/1 <п>Дана Ендруз, рођена у Колинсу, Мисисипи и запамћена по упечатљивом делу у Холивуду 1940-их и 1950-их, представља фасцинантну конфигурацију у систему Хуман Десигн. Као <стронг>Пројектор са <стронг>5/1 профилом и <стронг>Сплениц Аутхорити, његов дизајн указује на некога ко је направљен да не покрене акцију, већ да види, води и буде препознат по перцепцији коју нуди. <х3>Тип енергије &амп; Стратегија: Пројектор <п>Пројектори чине отприлике 20–22% популације, а њихов енергетски потпис се суштински разликује од оног код генератора или манифестора. Уместо да генеришу сопствену одрживу животну снагу кроз сакрални центар, пројектори делују као водичи - читају друге људе, друге системе, друге енергије са изузетном тачношћу. Њихова животна стратегија је <стронг>да чекају позив, било у везу, улогу, сарадњу или собу. Они напредују када их препознају и позову; изгарају када се непозвани гурају напред. <п>У јавној личности ово може изгледати као глумац кога су често глумили, режирали или заговарали други који су препознали његов посебан квалитет. Ендруза је славно довео у 20тх Центури Фок режисер Хенри Кинг, који је у њему видео нешто што студијски систем још није тражио. Није успео да пробије свој пут до славе — више пута је биран, почевши од његовог пробоја у филму <ем>Тхе Вестернер (1940) и учвршћен од стране Ота Премингера <ем>Лаура (1944) и Вилијама Вајлера <ем>Тхе Бест Иеарс оф Оур Ливес4 (19 Ливес4). Тај образац позивања, <ем>препознавања од стране визије других људи је искуство Пројектора из уџбеника. <х3>Унутрашњи ауторитет: слезина <п>Спленична управа је најстарији, најинстинктивнији систем доношења одлука у телу. Говори првим одговором тела — осећањем лакоће, шапатом упозорења, тренутним „да“; или &куот;не&куот; то долази у тренутку и нестаје ако се не обрати пажња. Пројектори са ауторитетом слезине позвани су да доносе одлуке на основу тог интуитивног тренутка препознавања, а не из емоција (емоционални соларни плексус) или из менталног расуђивања (его/идентитет). <п>У пословном животу, ово се често преводи у брзе, готово свесне одлуке о улогама, сарадницима и окружењу. Ендруз је био познат по инстинкту за материјалом који је одговарао његовом посебном бренду уздржаног интензитета - морално двосмислени детектив, разочарани ветеран, уклети сваки човек. Његове најбоље изведбе деле квалитет некога <ем>у његовом телу у сцени, а не извођење размишљања. Та телесна истина је потпис слезине. <х3>Профил: 5/1 — Херетик / Истражитељ <п>5/1 је једна од сложенијих комбинација линија. <стронг>5. ред (Херетиц / Проблем-Солвер) носи пројекцијско поље — људи пројектују своја очекивања, наде и проблеме на особу из 5. реда, која може да се осећа као да је стављена на пиједестал, а затим срушена. <стронг>1. линија (истражник) је основа: дубока потреба да се разуме унутрашње функционисање ствари, да се има чврста, истражена база пре него што се упусти. <п>За филмског глумца, 5. ред може да се чита као одређени магнетизам на екрану — публика пројектује идентификацију на лице 5. реда. Ендруз је имао управо тај квалитет: неку врсту мушкости у коју су обични мушкарци могли да се пројектују, а коју су жене могле сматрати мистериозно приступачном. Први ред показује у методичном, унутрашњем квалитету његовог најбољег дела — пажљивог проучавања туге у <ем>Најбољим годинама наших живота, слојевите сумње на <ем>Лауру. <х3>Инкарнацијски крст <п>Пошто Инкарнацијски крст захтева тачно време рођења и није овде наведено, не може се навести пуна тема инкарнације. Међутим, стратегија пројектора, ауторитет слезине и профил 5/1 заједно описују особу чија је животна лекција да <стронг>чека на признање, верује првом одговору тела и носи пројектовано поље других&#к27; очекивања — конфигурација која се изузетно добро уклапа у присуство на екрану за које је јавност мислила да их блиско познаје.