Хуман Десигн Дариусх Мехрјуи: Манифестинг Генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Дариусха Мехрјуија: Манифестни генератор 2/4 <х3>Тип енергије и стратегија: Генератор манифестовања <п>Као генератор манифестовања, енергични дизајн Дариусха Мехрјуија је направљен за снагу и разноликост. Манифестирајући генератори се у Хуман Десигн-у често описују као "главни градитељи"; графикона — бића са одрживом издржљивошћу која могу да се крећу кроз много различитих врста посла, све док следе своју стратегију. Та стратегија је <ем>реаговати пре него иницирати: чекати живот, пројекте или људе да им дођу, а затим брзо кренути када их нешто истински осветли. <п>Мехрјуијева каријера, посматрана кроз овај објектив, често се чита као одговорна, а не као агресивна самопромоција. Након студија на УЦЛА, вратио се у Иран и почео да снима филмове који су одговарали друштвеној, интелектуалној и духовној клими око њега. Његова најзначајнија дела — <ем>Крава, <ем>Циклус, <ем>Хамун — настала су у дијалогу са сарадницима, цензорима, глумцима и културним тренутком, а не као усамљене изјаве. За Манифестирајући Генератор, ово је стратегија у акцији: спољашњи стимуланс се сусреће са унутрашњим "ух-хух," а рад се обликује кроз одговор. <х3>Унутрашњи ауторитет: емоционални <п>Емоционални ауторитет значи да се главне одлуке доносе тек након што се емоционални талас доведе до јасноће. Соларни плексус обрађује у успонима и падовима, и журно доноси одлуку — чак и "тачну"; један — касније може довести до разочарања. За филмског ствараоца са дугом каријером, ово се често показује као радни ритам који се осипа и тече са личним расположењем, односима и временом, а не као строги распоред продукције. <п>Мехрјуијеви филмови су сами по себи дубоко емотивни и психолошки. <ем>Хамун, његов егзистенцијални портрет интелектуалца у кризи, чита се скоро као унутрашње време некога са емоционалним ауторитетом — дуго, ћудљиво, пуно осећања. Његови ликови често седе у својим емоцијама пре него што глуме, а његово приповедање има тенденцију да поштује време које је потребно да дође до јасноће. <х3>Профил 2/4: Пустињак-опортуниста <п>Профил 2/4, који се понекад назива и &куот;Пустињак-опортуниста,&куот; носи лепу тензију. 2-линија је природна: неко коме је потребна самоћа да би приступио и побољшао своје дарове, коме је ретко удобно у центру пажње и ко верује да ће таленат говорити сам за себе да би сазрео. 4-линија доноси мрежу — харизму која извлачи прилику кроз везе, судбину коју обликују особе које упознају и ко их среће. <п>У Мехрјуијевом животу и раду, ово изгледа као редитељ који је провео дуго времена усавршавајући свој занат, понекад у релативном повлачењу, и чија је каријера изграђена кроз дубоку, сталну сарадњу — са глумцима попут Еззатолаха Ентезамија, са писцима, продуцентима и колегама филмским ствараоцима из Новог таласа. Прилике су му дошле <ем>, често преко мостова које 4-линија природно гради. <х3>Инкарнацијски крст и животна тема <п>Одређени инкарнацијски крст није наведен у изворним подацима, али са профилом 2/4, општа тема инкарнације је изношење унутрашњег, често усамљеног дара у свет кроз мреже и односе. Крст уоквирује животну сврху; профил је возило. За Мехрјуија, дар се чини очигледним: биоскоп као огледало иранског и људског искуства. <х3>Како би се ово могло појавити у јавности <п>Гледајући заједно, графикон сугерише филмског редитеља који је дизајниран да одговори на културни тренутак, да одвоји време пре него што се посвети, да се повуче у занат и врати са радом који повезује уметност и друштво, самоћу и заједницу. Дугачак низ његовог рада — од тихе руралне алегорије у <ем>Крави до космополитске кризе <ем>Хамуна – одражава Манифестирајући Генератор који се креће кроз многе брзине, о времену његове сопствене емоционалне јасноће и односима који су му довели прилике на врата.