Хумани дизајн Доменика Скарлатија: Генератор манифестовања 3/5

<х2>Људски дизајн Доменика Скарлатија: Манифестни генератор 3/5 <п>Доменико Скарлати, плодни композитор из барокне ере рођен у Напуљу, представља фасцинантну карту дизајна људи. Са типом Манифестинг Генератор, профилом 3/5 и сакралним ауторитетом, његов дизајн нуди богато сочиво кроз које може интерпретирати своје музичко наслеђе. (Специфичности његовог инкарнационог крста нису доступне овде, али крст би се природно надовезао на теме његовог типа и профила.) <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Тип Манифестирајући Генератор спаја трајну, моћну енергију Генератора са способношћу Манифестора да иницира. Овај хибридни дизајн је направљен за овладавање вештинама путем покушаја и грешака, а затим за дељење тих открића са светом. Манифестујући генератори често скачу између интересовања, реагујући на оно што у овом тренутку узбуђује њихов сакрални мотор уместо да прате једну линеарну путању. Они су дизајнирани да буду ефикасни, да прескачу кораке и да пронађу пречице које би други могли пропустити. Њихова аура је и отворена и обавија – позива и привлачи – али такође могу да погурају напред и започну ствари, под условом да обавесте оне на које би њихови поступци могли утицати. <х3>Стратегија &амп; Ауторитет: Одговор из Сакралног центра <п>Скарлатијева стратегија као генератора манифестовања била би да реагује, а не да пасивно чека или да притиска искључиво снагом воље. Његов сакрални ауторитет сугерише да су његове одлуке — посебно оне креативне — биле вођене тренутним „да“ на нивоу црева; или &куот;ух-ух&куот; одговор. Сакрални центар је батерија животне снаге тела, извор радне етике и способности да се реагује у садашњем тренутку. За композитора, ово би се могло превести у музику која делује висцерално, ритмично и укорењена је у телесном изразу, а не у чисто интелектуалној или формалистичкој конструкцији. <х3>Профил 3/5: Експериментални јеретик <п>Профил 3/5 комбинује експерименталну, методу покушаја и грешке 3. реда са магнетном, јеретичком енергијом 5. реда. Људи са овим профилом су природни истраживачи који уче кроз директно искуство, често кроз неуспех. Они су &куот;сведоци&куот; на сопствено путовање, посматрајући шта функционише, а шта не, и они носе пројектовану ауру која друге привлачи њиховим открићима. Пета линија додаје квалитет да се на вас гледа као на другачије, бунтовно или револуционарно. Профили 3/5 су често пионири, проналазећи неконвенционална решења која на крају привлаче привржене следбенике. Они су дизајнирани да ризикују, да падну и да се врате, постајући магнети за оне који траже нови начин. <х3>Како

Како се ово дешава у Скарлатијевом делу

У Скарлатијевој продукцији, ефикасност Манифестинг Генератора показује се као његов запањујући темпо — више од пет стотина соната за клавијатуре произведених током једног животног века, од којих је свака варијација на истој суштинској форми, али никада потпуно иста. Одговарао је на оно што га је осветлило: резонанцију шпанске гитарске каденце, напуљску уличну мелодију, механизам чембала под прстима. Квалитет прескакања његовог типа се може чути у томе како он обрушава делове, сече орнаменте и дозвољава да један гест има већу хармоничну тежину него цели покрети у делима његових савременика.

Профил 3/5 такође живи у том подебљаном профилу. Метод покушаја и грешака у 3. реду га је натерао да настави да пише уместо да се одлучи на један стил, док пројектовани квалитет 5. реда објашњава зашто је његова музика чекала генерације да се чује као визионар. Његове сонате су сматране сувим и механичким укусом из 19. века, одбачене или ревидиране - управо она врста јеретичког материјала који се показује магнетним када је шира публика спремна.

Живети кроз стратегију и ауторитет би значило да је Скарлати чекао на наруџбине, пробе и праву просторију пре него што је пустио музику, и рекао не — сакрално „ух-ух“ — пројектима који нису покренули. Изобличење не-себе била би фрустрација и горчина због заобилажења тог одговора црева, вероватно видљива као периоди трвења са покровитељима. Исправљање изгледа као поверење: прво одговорити, обавестити где је потребно и пустити да сакрални звук води руку.

Како се ово дешава у Скарлатијевом делу

У Скарлатијевој продукцији, ефикасност Манифестинг Генератора показује се као његов запањујући темпо — више од пет стотина соната за клавијатуре произведених током једног животног века, од којих је свака варијација на истој суштинској форми, али никада потпуно иста. Одговарао је на оно што га је осветлило: резонанцију шпанске гитарске каденце, напуљску уличну мелодију, механизам чембала под прстима. Квалитет прескакања његовог типа се може чути у томе како он обрушава делове, сече орнаменте и дозвољава да један гест има већу хармоничну тежину него цели покрети у делима његових савременика.

Профил 3/5 такође живи у том подебљаном профилу. Метод покушаја и грешака у 3. реду га је натерао да настави да пише уместо да се одлучи на један стил, док пројектовани квалитет 5. реда објашњава зашто је његова музика чекала генерације да се чује као визионар. Његове сонате су сматране сувим и механичким укусом из 19. века, одбачене или ревидиране - управо она врста јеретичког материјала који се показује магнетним када је шира публика спремна.

Живети кроз стратегију и ауторитет би значило да је Скарлати чекао на наруџбине, пробе и праву просторију пре него што је пустио музику, и рекао не — сакрално „ух-ух“ — пројектима који нису покренули. Изобличење не-себе била би фрустрација и горчина због заобилажења тог одговора црева, вероватно видљива као периоди трвења са покровитељима. Исправљање изгледа као поверење: прво одговорити, обавестити где је потребно и пустити да сакрални звук води руку.

Како се ово одиграва у Скарлатијевом делу

У Скарлатијевој продукцији, ефикасност Манифестинг Генератора показује се као његов запањујући темпо — више од пет стотина соната за клавијатуре произведених током једног животног века, од којих је свака варијација на истој суштинској форми, али никада потпуно иста. Одговарао је на оно што га је осветлило: резонанцију шпанске гитарске каденце, напуљску уличну мелодију, механизам чембала под прстима. Квалитет прескакања његовог типа се може чути у томе како он обрушава делове, сече орнаменте и дозвољава да један гест има већу хармоничну тежину него цели покрети у делима његових савременика.

Профил 3/5 такође живи у том подебљаном профилу. Метод покушаја и грешака у 3. реду га је натерао да настави да пише уместо да се одлучи на један стил, док пројектовани квалитет 5. реда објашњава зашто је његова музика чекала генерације да се чује као визионар. Његове сонате су сматране сувим и механичким укусом из 19. века, одбачене или ревидиране - управо она врста јеретичког материјала који се показује магнетним када је шира публика спремна.

Живети кроз стратегију и ауторитет би значило да је Скарлати чекао на наруџбине, пробе и праву просторију пре него што је пустио музику, и рекао не — сакрално „ух-ух“ — пројектима који нису покренули. Изобличење не-себе била би фрустрација и горчина због заобилажења тог одговора црева, вероватно видљива као периоди трвења са покровитељима. Исправљање изгледа као поверење: прво одговорити, обавестити где је потребно и пустити да сакрални звук води руку.