Хумани дизајн Едварда Јанга: Генератор манифестовања 2/4

<х2>Људски дизајн Едварда Јанга: Манифестни генератор 2/4 <х3>Тип енергије &амп; Стратегија: Генератор манифестовања <п>У дизајну људи, Манифестирајући Генератор је хибридни тип — изграђен са трајном, животном енергијом Генератора и почетном снагом Манифестора. Стратегија је да се <ем>одговори: најусклађенији рад настаје када живот, људи или прилике покуцају, а сакрални одговор каже наглашено „ух-хух“. Генератор манифестовања такође може да покрене, али само када је то „да“ на нивоу црева непогрешиво присутно. Њихова препознатљива емоција је задовољство, док је фрустрација сигнал да су игнорисали одговор или одбили. <п>За филмског ствараоца, ово би могло да сугерише ствараоца који напредује када их пројекат пронађе — преко позива продуцента, сценарија који им пада на сто, глумца о коме не могу да престану да размишљају — уместо да форсира приче у постојање. Дубока, грађевинска енергија половине Генератора такође може објаснити стрпљење потребно за дуготрајне продукције са спорим сагоревањем за које су потребне године да сазреју, а не за брзу производњу. <х3>Ауторитет: Емоционални талас <п>Са Емотионал Аутхорити, соларни плексус је дефинисан, стварајући емоционални талас који се креће кроз успоне и падове. Овај ауторитет не нуди тренутну јасноћу; захтева <ем>чекање. Одлуке донете у жару емоционалног врха или корита ретко су мудре. Упутство је да спавате на њему, да јашете на таласу док се неутралност не врати, а затим да делујете. <п>У каријери Едварда Јанга, ово би се вероватно могло појавити као филмски стваралац који је годинама пролазио између пројеката, усавршавајући и преправљајући све док се емоционална истина материјала не осети исправном. Филмови као што су <ем>Бригхтер Суммер Даи и <ем>Ии Ии били су славно спори у развоју, што сугерише процес обликован емоционалном калибрацијом, а не притиском рока. Емоционални ауторитет често није заинтересован да произведе рад који не лежи у телу, чак и када индустрија захтева брзину. <х3>Профил: 2/4 — Тхе Хермит Оппортунист <п>Профил 2/4 упарује пустињака са опортунистом. 2-линија носи природан, готово очигледан таленат, али је стидљива да буде изложена. Пустињак не гура њихов дар напред; чекају да буду препознати и прозвани. У међувремену, 4-линија гради своју основу кроз мреже односа — пријатеља, сарадника, случајних сусрета за које се испоставља да су судбина. <п>Заједно, ово је профил који успева када су позвани и када се њихова лична мрежа веза склопи у њихову корист. Едвард Јанг се нашироко описује као приватна, готово неухватљива фигура - коју други филмски ствараоци дубоко поштују, али ретко видљиву. Ово се лепо уклапа у квалитет Хермит. Његова централна улога у тајванском новом таласу — покрету пријатеља и сарадника (Хоу Хсиао-хсиен, Ву Ниен-јен, Тсаи Минг-лианг'с орбита) — одражава ослањање 4-линије на односе. Његова мрежа није била случајна; то је било тло из које је израстао његов рад. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Инкарнацијски крст није био доступан у овом скупу података, тако да се дубља архитектура животне теме не може директно мапирати. Крстови често додају "шта су они овде да раде у свету" слоја, а без њега, анализа је нужно делимична. <х3>Како би се ово могло појавити у његовом раду <п>Уоквирен чисто као интерпретација заснована на ХД-у, Јангов дизајн сугерише филмског ствараоца чија је генијалност захтевала да буде позван, који се кретао темпом емоционалне истине, а не захтевима индустрије, и чије је животно дело произашло из мале, тесне мреже поузданих сарадника. Спора трудноћа његових филмова, елиптични урбани дуги снимци и дубоко осећани емотивни ентеријери ликова попут оних у <ем>Ји Ји и <ем>Тхе Терроризерс могли би да одражавају Манифестирајући Генератор 2/4 са емоционалним ауторитетом – уметника чије задовољство није долазило од обима, већ од резонанције.