Људски дизајн Ерика Сатија: Пројектор 2/4

<х2>Људски дизајн Ерика Сатија: Пројектор 2/4 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Сатие као пројектор има много смисла у ретроспективи. Пројектори нису направљени за немилосрдни учинак генератора - они су намењени да воде, да виде, да усмеравају. Сатијев резултат био је чувени мали: прегршт клавирских комада, неколико оркестарских дела и тело необичне вокалне и позоришне музике. Он није био радни композитор на начин на који су били Сен Сан или чак Дебиси. Ипак, његов утицај је био огроман. Он се рутински сматра праотцем минимализма, амбијенталне музике и репетитивне, хипнотичке естетике која ће обликовати композицију двадесетог века. Ово је поклон за пројектор: фокусирана, продорна аура која види оно што је потребно и усмерава друге ка томе, без потребе за великим количинама посла. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Пројекторима се саветује да сачекају позив – да буду препознати и позвани, а не да гурају и иницирају. Сатијева каријера је упечатљив пример овога. Није се агресивно саморекламирао на начин многих савременика. Уместо тога, признање је стигло кроз посебне позиве: Дебиси га је довео у француске музичке кругове раног двадесетог века; кабаре сцена Монмартра га је позвала да игра; Кокто и Дјагиљев су га позвали да компонује за Баллетс Руссес, у продукцији <ем>Парада и <ем>Сократа. Сваки пут када је био позван, испоручио је нешто посебно и утицајно. Његова најтрајнија дела настала су као одговор на питање. <х3>Овлашћење: слезина <п>Слезина је инстинкт тела од тренутка до тренутка, најстарији ауторитет у бодиграфу. Сатијев избор често је носио тај инстинктивни квалитет. Његов загрљај једноставности, понављања и тишине у музици није увек био добро прихваћен током његовог живота, али је био у складу са нечим што је његово тело очигледно знало. Следио је свој осебујан пут - носио је иста сомотна одела, јео исте ретке оброке, живео сам у својој малој Аркуеил соби - са неком врстом сигурности до костију. Ауторитет слезине је поверење тренутном "да"; или "не,"; и изгледа да је Сати урадила управо то, без обзира на друштвена очекивања. <х3>Профил: 2/4 (испосник/опортуниста) <п>2/4 комбинује пустињака и опортунисту. Тхе Лине 2 Хермит је линија природног талента - дар који особа не разуме у потпуности и позвана је да подели. Сатијев однос према музици имао је овај квалитет. Био је способан пијаниста, али никада виртуоз у конвенционалном смислу, а његов композициони глас је чак и њему био мистериозан, као да је пре стигао него да се конструише. Линија 4 Оппортунист доноси мрежу - односе који одржавају и доносе могућности. Упркос свом повученом животу, Сати је био дубоко усађен у уметничке мреже Белле Епокуе и међуратног Париза: симболистички круг око Малармеа, свет кабареа, надреалисти који су га касније сматрали својеврсним свецем заштитником. Његова музика је преко ових веза стигла до света. <п>##