Људски дизајн Ернста Лубича: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Ернста Лубича: пројектор 4/6 <п>Ернст Лубитсцх — режисер рођен у Берлину чије су елегантне, зналачке комедије преобликовале холивудски визуелни језик — нуди фасцинантну студију случаја у дизајну људи. Без тачног записаног времена рођења, његов специфични инкарнацијски крст се не може поуздано израчунати, али елементи које <ем>имамо дају кохерентну слику: <стронг>Пројектор са <стронг>4/6 профилом и <стронг>ауторитетом слезине. <х3>Тип енергије и стратегија: Пројектор <п>Пројектори нису дизајнирани да покрену или прогурају свет својом сопственом трајном енергијом. Отприлике 20% популације они раде као водичи, менаџери и препознаваоци других&#к27; енергије. Њихова стратегија је једноставно да <стронг>чекају да буду позвани — у везе, пројекте, улоге и собе. <п>Лубитсцхова путања каријере се скоро јасно пресликава на овај принцип. Није јуришао на Холивуд; удварао му се. Мери Пикфорд је приметила његов немачки рад и довела га у Америку, где му је убрзо понуђено да заједно са њом буде директор <ем>Росите, а касније и шанса да води престижне пројекте у Парамоунту. Водитељи студија су дошли до <ем>његовог. Тај образац препознавања, тражења и предаје кључева је класична тема успеха Пројектора: позив претходи удару, а рад који следи тежи да буде мајсторски јер тече са признањем, а не против принципа. <п>На снимању, режисер пројектора је природно прилагођен да види куда енергија иде, где цури и како да је преусмери — што је у суштини оно што је &куот;Лубитсцх Тоуцх&куот; описује: суптилно преусмеравање пажње, елеганцију у ономе што се <ем>не приказује и необичну способност да обликује перформансе и ритмове око себе. <х3>Надлежност: Ауторитет слезине <п>Спленични ауторитет је најстарији глас тела који доноси одлуке — тренутно, инстинктивно знање повезано са преживљавањем, здрављем и благостањем. Ради тихо и брзо, често као "шкљоцај" од осећаја. него мисао. То није стратешко у дугорочном смислу; ради се о томе шта је исправно <ем>тренутно и о поверењу суптилним сигналима тела. <п>Код редитеља, ово би се лако могло превести у инстинкте на сету: сазнати у тренутку да ли је снимак жив, да ли је шала слетела, да ли је ритму сцене потребан још један дах. Лубитсцх је био познат по овој врсти непосредног, оличеног читања филма. Наводно је веровао својим инстинктима у просторији за монтажу и на поду, радећи са самопоуздањем које се није ослањало на дугачку претходну визуелизацију већ на осећај за материјал. Сплениц Аутхорити може бити покретач те врсте интуитивне израде у садашњем времену. <п>То такође говори о дуговечности. Ауторитет слезине брине о очувању енергије и добром одржавању, што савршено одговара потребама пројектора — а Лубитсцх је имао дугу, стабилну каријеру, а не метеорску каријеру у стилу сагоревања. <х3>Профил 4/6: Опортунистички узор <п>4/6 — који се понекад назива и <стронг>Опортунистички модел узора — је профил дефинисан односима, мрежама и спорим успоном ка томе да постане референтна тачка за друге. 4-линија говори о изградњи унутрашњег темеља кроз повезивање: познавање људи, обликовање од стране људи, учење кроз мрежу односа коју неко тка. Линија од 6 додаје животно путовање у три фазе — почевши од младалачког експериментисања, повученијег "објективног посматрача"; фаза у средини и зрела фаза у којој особа постаје нека врста живог узора, на коју други гледају због онога што представља. <п>Лубитсцхов живот прати ово скоро архетипски. Био је глумац, штићеник Макса Рајнхарта, уграђен у берлинске позоришне и филмске мреже од малих ногу — 4-линијски је градио темељ односа. Затим је прешао у Холивуд и до 1930-их и 40-их постао управо оно у шта сазрева линија 6: узор. Директори од Билија Вајлдера до Престона Стерџеса отворено су га навели као стандард. Тхе &куот;Лубитсцх Тоуцх&куот; постала фраза, референтна тачка, скуп рада око којег су се други оријентисали. Он није само снимао филмове; постао је северна звезда за форму.