Познати пројектори и како чекају на позив

Познати пројектори и како чекају на позив

Постоји тиха истина која се провлачи кроз животе многих људи које називамо генијима: нису били најгласнији у просторији. У дизајну људи, пројектори су неенергетска бића, водичи и посматрачи чија је стратегија чекање на позив. Њихов успех се не заснива на млевењу резултата већ на признавању. Историја уметности, музике и идеја пуна је архетипова пројектора чији се животи савршено уклапају у овај дизајн.

Признати геније: Фреди Меркјури и Салвадор Дали

Фреддие Мерцури је један од најчешће цитираних пројектора у круговима Хуман Десигн-а, који се често описује као профил 4/6 са недефинисаним сакралом и дефинисаним грлом. Прича о његовим раним годинама је готово уџбеник стратегије Пројектора. Провео је године радећи на тезги на Кенсингтон Маркету, усавршавајући свој глас, свој имиџ, своје присуство, пре него што је ушао у мали клуб где је бенд Смиле био на аудицији за новог певача. Није се пријавио. Позван је да пева. Извео је неколико стихова "И Цан Хеар Мусиц" и "Лиар" и добио је позив. Уследила је каријера која је прогорела на стадионима.

Салвадор Дали је још један класик. Пројектори су ту да виде системе, а Дали је видео саму машинерију славе. Није самлео. Чекао је праве галерије, праве покровитеље, праве америчке изложбе. Његова каријера је била дуга серија позива које је знао да препозна. Поука у оба живота је иста: највеће дело пројектора почиње оног тренутка када га види права особа.

Пустињак и изгарање: Брижит Бардо и Џим Морисон

Сјена страна стратегије је једнако видљива на познатим графиконима. Брижит Бардо, често читана као пројекторка, прихватила је позиве биоскопа у двадесетим годинама и постала светска икона. Онда је, око тридесет, отишла. Енергија бити машина вођена генератором у култури која је желела њен резултат никада није била њена да одржава. Без правих позива, без правог признања, њен систем је почео да одбија улогу. Повукла се у мали француски град и више се није вратила филму.

Живот Џима Морисона прича сличну причу из другог угла. Пројектор у већини читања, био је песник којег су стално позивали да буде рок звезда. Чекао је позив да формира Тхе Доорс, и стигао је. Али једном у машинерији турнеја, нагомилали су се погрешни позиви: интервјуи, фотографије, публика која је желела Генераторову издржљивост. Када је умро у двадесет седмој години, био је исцрпљен на начин који није одговарао његовом дизајну. И једни и други уче исту ствар: када позивнице престану да одговарају аури, повлачење није неуспех. То је мудрост.

Глас касног цветања: Маја Анђелу и Моцарт

Маиа Ангелоу је једна од најчистијих прича о Пројектору двадесетог века. Своје најважније дело није објавила у двадесетим годинама. Чекала је, радила, посматрала и пустила позиве. Када су је замолили да прочита „На пулсу јутра” на инаугурацији Била Клинтона 1993. године, била је спремна. Позив није био тренутак среће. Било је то препознавање присуства које се градило деценијама.

Моцарт је живео унутар система позива осамнаестог века. Он није био самостални човек. Позивали су га у судове, на представе, у комисије. Његова генијалност је била стварна, али је путовала кроз покровитељство. Подсетник, чак и за најталентованије, је да пројектор и даље треба да се види у правој просторији. У супротном, поклон остаје непрепознат.

Модерна напетост: Кање, Принц и доба самопромоције

У савременој ери, архетип пројектора се судара са културом која захтева понашање генератора и манифеста. Кање Вест, који се често описује као да има пројекторску карту са дефинисаним грлом, провео је већи део своје каријере покушавајући да изнуди позив. Стратегија је да не вичете гласније. То је постати непорецив у свом пољу док свет не дође к вама. Трење које видимо код модерних славних често је пројектор који се бори против сопственог дизајна.

Принц је, сходно томе, провео свој живот покушавајући да контролише како и када ће бити виђен, јер је његов систем зависио од квалитета позива. Када је индустрија престала да га позива коректно, написао је "Славе" на свом лицу. Рана је била стварна. Стратегија је била прекршена.

Како познати пројектори заправо чекају

У овим животима се појављује образац. Пројектори који су напредовали нису седели беспослени. они:

• Неговао је толико специфичну ауру да се није могла занемарити

• Савладали су свој занат док признање није било неизбежно

• Препознао разлику између правог и ласкавог позива

• Отишли су из соба које су хтеле да одиграју погрешну улогу

Чекање, у Хуман Десигн-у, није пасивност. То је уметност да се постане особа која може бити позвана у прави живот.

Образац у графиконима

Погледајте механику и почињете да видите дизајн. Већина ових пројектора има дефинисан центар за грло, дефинисани Г или Ајна и отворени сакрални који им омогућава да узоркују енергију других људи без сагоревања на уобичајен начин. Њихов отворени корен или отворени соларни плексус често значи да њихов тајминг није стабилан. Неки имају емоционалне таласе, неки имају променљив сан, а многи се ослањају на сведочење других да би се осећали стварним. Њихови животи, узети заједно, мапа су онога што се дешава када се стратегија поштује, а шта се дешава када није.

Позивница је врата. Пројектор, коначно препознат, пролази кроз њега измењен.