Хумани дизајн Федерика Фелинија: Генератор 6/3

<х2>Људски дизајн Федерика Фелинија: Генератор 6/3 <п>Федерико Фелини — рођен у Риминију 1920. — дао је свету биоскоп снова, сећања и унутрашњег карневала. Читање његовог графикона кроз Хуман Десигн нуди фасцинантан прозор у енергетски план иза филмова. Напомена: потпуни инкарнацијски крст захтева посебне капије и канале активне при рођењу, који нису били обезбеђени, тако да ћемо радити са енергијама које имамо. <х3>Тип енергије: Снага за изградњу генератора <п>Феллини је био <стронг>Генератор, тип дизајниран да реагује на живот, а не да се иницира од менталног притиска. Генератори носе дефинисан сакрални центар — одрживи мотор намењен за ангажовање на послу, а не за гурање кроз отпор. Њихова стратегија је да <стронг>чекају да одговоре: живот пита, они одговарају, а када је одговор искрен, потпис је <стронг>задовољство. <п>За редитеља, ово се лепо уклапа у његов познати процес. Фелини је славно апсорбовао пре него што је изградио. Радио је као карикатуриста, радио-сценариста и сарадник на сценарију са Робертом Роселинијем на филмовима <ем>Паиса и <ем>Рома, цитта аперта пре него што је режирао сопствене филмове. Та деценија плус одговарања на пројекте других људи није била изгубљено време – то је била сакрална припрема. Када се његов сопствени редитељски глас коначно појавио са <ем>И Вителлони (1953) и пукао са <ем>Ла Долце Вита (1960), енергија је непогрешиво изграђена, а не позајмљена. <х3>Ауторитет: Јахање емоционалног таласа <п>Његов емоционални ауторитет указује на дефинисан емоционални центар (соларни плексус). Ово није тихи &куот;осећај црева&куот; — то је талас, непрекидна емоционална струја која расте и опада, често у спорим циклусима. Упутство: <стронг>сачекајте емоционалну јасноћу пре него што се посветите великој одлуци. Деловање на врхунцу или дну таласа даје резултате који одражавају тако високе или ниске. <п>Фелини је у јавности био познат као човек осећања — театралан, сентименталан, склон сузама, склон променама. Његови сарадници су описали сцене које су преписиване, преобликоване и пресјецане у дугим периодима, понекад годинама. Са ХД објектива ово мање личи на неодлучност, а више као на природан начин на који емоционални ауторитет делује: чекање да се вал док се истина не смири. Меланхолија и радост који коегзистирају у <ем>Амарцорду или <ем>8½ мање личе на контрадикцију него као на пуни лук таласа који је видљив на екрану. <х3>Профил 6/3: Мученик за узор <п><стронг>6/3 је карактеристично упаривање. Трећа линија је експериментатор — живот се учи кроз рад, падање и откривање онога што функционише у телу и уму. Фелини је изнова изнова измишљао биоскоп, и то не увек уз аплауз; <ем>8½ (1963) је у свом тренутку изазивао поделе. Линија 3 прихвата да откриће укључује грешку, а Фелинијева спремност да јавно пропадне – да закорачи преко неореализма који га је створио – тачно одговара овом потпису. <п>Шеста линија је посматрач и узор, са класичним животом у три фазе: отприлике првих тридесет година повлачења и посматрања, средња фаза експериментисања и каснија фаза доприноса као живог модела. Фелинијева каријера се скоро превише уредно пресликава на овај лук: повучено шегртовање у послератном Риму, експлозивна ремек дела из средњег периода и икона касног живота која је постала слика самог филма – режисера који је јавност гледала колико и његове филмове. <х3>Унакрсно питање <п>Без одређених капија и канала, тачан инкарнацијски крст се не може именовати. Али Генератор 6/3 са емоционалним ауторитетом је дијаграм некога чије је животно дело <ем>је одговор — некога чија уметност произлази из тога што је довољно живела, волела и посрнула да јој се верује као модел. Фелинијев биоскоп се ретко расправља. Одговорило је.