Људски дизајн Франциса Форда Кополе: Генератор 5/1

<х2>Људски дизајн Френсиса Форда Кополе: Генератор 5/1 <х3>Генератор: Градитељ кинематографских империја <п>У дизајну људи, генератори су животна снага планете. Они су овде да граде, да савладају, да раде и да пронађу задовољство кроз смислен ангажман. Њихови отворени центри могу да приме и појачају светску енергију, али њихов дефинисани Сакрални центар им даје неисцрпно врело када раде оно што их истински осветљава. У креативном пољу, ово је изванредан дар: способност да се пројекат одржи годинама, чак и деценијама, без изгарања – под условом да се рад осећа у стомаку. <п>Кополина филмографија сугерише управо ову врсту генераторског лука. Он није једноставно режирао филмове; изградио је системе, студије (Амерички Зоетроп) и читаве лозе утицаја. Кум, Апокалипса сада, Разговор — то нису појединачни гестови, већ делови који су произашли из година урањања. А Генератори&#к27; потпис је <ем>задовољство, а њихова тема је <ем>фрустрација. Митологија око Кополе – борбе са студијима, финансирање сопствених пројеката, издржавање легендарног хаоса Апокалипсе сада – наговештава како фрустрација неусклађености може да обликује Генератор када њихов рад није слободно изабран. Када се <ем>је слободно бира, излаз је генерацијски. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Генератора је да одговори, а не да покрене. Живот доноси прилике, а Сакрално одговара са &куот;да&куот; или &куот;не&куот; — осећај у цревима, а не ментални прорачун. Кополину каријеру обележили су пројекти који су му долазили и на које је одговарао пуном посвећеношћу, често их преобликујући по сопственом лику. Кум, чувено, није био његов први избор, али је његов одговор на њега произвео један од најутицајнијих филмова икада снимљених. Генератори напредују када верују у одговор и уливају се у оно што је живот већ понудио. <х3>Емоционални ауторитет: јасноћа у таласу <п>Емоционални ауторитет значи да је соларни плексус дефинисан и одлуке никада не треба доносити у тренутку. Јасноћа стиже тек након што се емоционални талас пређе од високог ка ниском и назад. За редитеља, ово је дубоко: филмови са најемотивнијом резонанцијом често долазе од некога ко је научио да седи са двосмисленошћу, да чека, да се поново осврће на осећање неколико дана или недеља пре него што почне. Кополини филмови су дубоко емотивни — туга, породица, моћ, параноја, морални колапс — и његов процес ревизије, враћања материјалном, одговара моделу некога ко дозвољава осећањима да се разјасне током времена, а не да делује на њих у тренутку. <х3>Профил 5/1: јеретички истражитељ <п>Профил 5/1 комбинује јеретика (ред 5) са истражитељем (ред 1). Њих 5 пројектује ауру харизматичног, често неконвенционалног решавања проблема; ту је да разбије пројекције и понуди решења која другима изгледају јеретичка. 1, испод свега тога, тихо и темељно истражује темељ, мора да зна дубоку структуру пре него што скочи. <п>Цоппола је јавна слика из уџбеника за овај профил. Прво се појављује као јеретик — човек који је Вијетнам довео на екран на начин на који нико није, који је поново замислио гангстерски филм као америчку оперу, који је непрестано пркосио холивудској конвенцији. Али иза сваког радикалног избора стајале су године студија: образовање у филмској школи на УЦЛА, оснивање истраживачке оријентисане продукцијске компаније, дубоко урањање у припреме. 5/1 на површини изгледа спонтано и интуитивно, али 1 испод ради домаћи задатак, осигуравајући основу тако да је пројекција подржана стварним знањем. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без конкретних података о рођењу, Инкарнацијски крст се не може потврдити, па је зато овде по страни. Крст би побољшао <ем>тему његовог живота, али његова функција – испуњавање одређене улоге у оквиру већег круга – се генерално осећа као продубљивање онога што Тип, Стратегија, Ауторитет и Профил већ указују. За емоционални генератор 5/1, крст би готово сигурно појачао позив ка неконвенционалном мајсторству изграђеном на дубоком, усамљеном проучавању.